jeuderologie: comparison resolution.xml

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 <section id="resolution">
 <title>Résolution</title>
 <para>Il est maintenant temps de définir quel mécanisme de
-résolution utilisé.  Dans la majorité des jeux de rôle, les
+résolution utiliser.  Dans la majorité des jeux de rôle, les
 règles ne tiendront en compte que d'un seul élément, soit le
 type d'action tenté (combat? rechercher un objet caché? etc.).
 Cette méthode ne s'adresse qu'au dernier niveau de notre
 hiérarchie.  Le premier niveau est légèrement trop abstrait:
 s'il permet de savoir si la résolution vaut la peine ou non, il
 ne permet de déterminer quel type de résolution il serait
 préférable d'utiliser (en supposant qu'il y ait plusieurs types
 de résolution amusante dans votre système).  On s'adressera donc
 au deuxième niveau, les éléments narratifs, et on verra comment
-ce dernier affecte nos choix des éléments mondains retenus.
+ce dernier affecte nos choix des éléments mondains retenus. Mais
-Mais avant de s'aventurer plus loin, regardons les paramètres
+avant de s'aventurer plus loin, regardons les paramètres qui
-qui affecteront nos choix d'un système de résolution.</para>
+affecteront nos choix d'un système de résolution.</para>
-<section id="restime">
+<section id="restime"> <!-- le temps de résolution -->
-<title>Le temps de résolution</title>
+<title>La temps de résolution</title>
 <para>Le temps de résolution est un facteur qui indique en
 	moyenne combien de temps de jeu une action va prendre pour
 	être résolue.  Une mesure pratique est le nombre d'échanges
-	(jets de dés, déclarations, chifoumi, etc.) nécessaire pour
+	(jets de dés, déclarations, chifoumi, etc.)  nécessaire pour
 	arriver aux résultats<footnote>
 	  <para>Cette définition diffère de celle utilisé par Ron
 	    Edwards qui considère le temps en secondes pour résoudre
 	    une action, afin de considérer l'efficacité d'un mécanisme
 	</footnote>.  Certains mécanismes permettent au joueur de
 	savoir directement s'il a échoué.  D'autres demandent une
 	réponse du MJ ou d'un autre joueur.  D'autres sont ouverts,
 	c'est à dire que le joueur doit échanger continuellement tant
 	que l'issue n'est pas éclairci.</para>
 <para>Il est important de noter qu'il n'est pas nécessaire que
 	le temps de jeu correspondent au temps passer pour les
 	personnages.  En fait, c'est plutôt le contraire qui se
 	produit généralement.</para>
 </section>
-<section>
+<section> <!-- Le nombre et la nature des protagonistes -->
 <title>Le nombre et la nature des protagonistes</title>
 <para>Les protagonistes peuvent être des personnages ou des
-objets, des évènements, et ils peuvent être passifs ou actifs.
+	objets, des évènements, et ils peuvent être passifs ou actifs.
-Par actif, j'entends que le joueur contrôlant le protagoniste
+	Par actif, j'entends que le joueur contrôlant le protagoniste
-actif sera souvent celui qui lance les dés ou fait les
+	actif sera souvent celui qui lance les dés ou fait les
-déclarations, alors que le protagoniste passif ne fera que
+	déclarations, alors que le protagoniste passif ne fera que
-présenter une résistance passive à la résolution (ses
+	présenter une résistance passive à la résolution (ses
-caractéristiques serviront à déterminer le niveau de
+	caractéristiques serviront à déterminer le niveau de
-difficulté par exemple).  Par exemple, dans de nombreux jeu de
+	difficulté par exemple).  Par exemple, dans de nombreux jeu de
-rôle, un personnage touché par une explosion sera un
+	rôle, un personnage touché par une explosion sera un
-protagoniste passif.  Sa résistance servira par exemple de
+	protagoniste passif.  Sa résistance servira par exemple de
-difficulté pour l'explosion, qui sera le protagoniste actif
+	difficulté pour l'explosion, qui sera le protagoniste actif
-(le MJ lançant les dés).</para>
+	(le MJ lançant les dés).</para>
 <para>Contrairement à ce que beaucoup de jeu de rôle laissent
 	entendre, ce n'est pas le nombre d'adversaires qui détermine
 	nécessairement le nombre de protagonistes.  Il est possible de
 	considérer de considérer l'action "Battre 3 soldats aux corps
-	à corps" comme une action simple de difficulté élevée.
+	à corps" comme une action simple de difficulté
-	L'inverse est aussi possible, jusqu'à une certaine limite.
+	élevée. L'inverse est aussi possible, jusqu'à une certaine
-	Par exemple, il est possible de transformer un simple jet pour
+	limite. Par exemple, il est possible de transformer un simple
-	toucher en une opposition entre un jet pour toucher et un
+	jet pour toucher en une opposition entre un jet pour toucher
-	autre pour éviter, la plus grande réussite étant
+	et un autre pour éviter, la plus grande réussite étant
 	victorieuse.</para>
 </section>
-<section>
+<section> <!-- Le nombre de résultats possibles -->
 <title>Le nombre de résultats possibles</title>
-<para>Chaque mécanisme permet d'obtenir différents résultats.
+<para>Chaque mécanisme permet d'obtenir différents résultats. On
-	On les classera selon leur nombre et leur nature.</para>
+	les classera selon leur nombre et leur nature.</para>
 <variablelist>
 	<varlistentry>
 	  <term>Le mécanisme automatique</term>
+	  <listitem>
-	  <listitem>
+	    <para>Ce mécanisme donne immédiatement le résultat, que ce soit
-	    <para>Ce mécanisme donne immédiatement le résultat, que ce
+	      une réussite, un échec ou le statusquo.  Il n'y a qu'un seul
-	      soit une réussite, un échec ou le statusquo.  Il n'y a
+	      résultat possible.</para>
-	      qu'un seul résultat possible.</para>
 	  </listitem>
 	</varlistentry>
 	<varlistentry>
 	  <term>Le mécanisme booléen</term>
 	  <listitem>
 	    <para>Ce type de mécanisme présente deux issues: soit il
 	      se passe de quoi, soit il ne se passe rien.  Il peut
 	      être négatif (c'est un échec pour le protagoniste actif)
 	      ou positif (c'est une réussite pour le protagoniste
 	      positif).</para>
 	  </listitem>
 	</varlistentry>
 	<varlistentry>
 	  <term>Le mécanisme binaire</term>
 	  <listitem>
 	    <para>Le résultat binaire présente lui aussi deux
 	      résultats: soit le résultat est positif (réussite) ou
 	      négatif (échec).  Il n'y a pas de résultat
 	      neutre.</para>
 	  </listitem>
 	</varlistentry>
 	<varlistentry>
 	  <term>Le mécanisme trinaire</term>
 	  <listitem>
 	    <para>Le mécanisme trinaire présente trois états: positif,
 	      négatif ou neutre.  Ce dernier représente le statusquo
 	      vis à vis de la situation précédente.</para>
 	  </listitem>
 	</varlistentry>
 	<varlistentry>
 	  <term>Le mécanisme fermé</term>
 	  <listitem>
 	    <para>Le mécanisme fermé ou borné présente une certaine
 	      variété de résultats mais limiter en nombre.  Par
 	      définition, tous les mécanismes précédents rentrent dans
 	      cette catégorie, mais cette dernière inclut aussi les
 	      marges de réussite ou d'échec).</para>
 	  </listitem>
 	</varlistentry>
 	<varlistentry>
 	  <term>Les mécanismes ouverts</term>
 	  <listitem>
 	    <para>Les mécanismes ouverts permettent un nombre illimité
 	      de résultats.  On en distingue trois sous-types
 	      différents, soit les mécanismes ouverts par le bas, par
 	      le haut, ou illimité (ouvert des deux cotés).</para>
 	  </listitem>
 	</varlistentry>
 	<varlistentry>
 	  <term>Les mécanismes critiques</term>
 	  <listitem>
 	    <para>Les mécanismes critiques présentent une variation
 	      sur les systèmes précédents.  Ils ont un ou deux états
 	      qui sont considérés comme étant exceptionnels.  Cet état
 	      peut être positif (réussite critique), négatif
 	      (maladresse critique) ou neutre (aussi nommé
 	      <literal>sur un fil</literal>)<footnote>
 		<para>À ma connaissance seul <ulink
-url="http://www.msb.free.fr/">Marcel
+		  url="http://www.msb.free.fr/">Marcel
-Super-Blaireau</ulink> utilise ce type de réussite
+		  Super-Blaireau</ulink> utilise ce type de réussite
-critique.  C'est toutefois, à mon avis, géniale
+		  critique.  C'est toutefois, à mon avis, géniale
-comme idée.</para>
+		  comme idée.</para>
 	      </footnote>.  Les mécanismes critiques peuvent
 	      apparaître dans n'importe quel des types précédents,
 	      mais on les retrouve généralement que dans les types
 	      fermés ou ouverts.  C'est donc plus un attribut
 	      supplémentaire qu'un type à part.</para>
 	  </listitem>
 	</varlistentry>
 </variablelist>
+<para>Il est important de noter qu'il n'est pas nécessaire
+	qu'une situation dont peut décoûler plusieurs issues doit
+	nécessairement avoir un mécanisme qui donne autant de
+	résultats.  En fait, la règle est plutôt l'inverse: le
+	mécanisme ne devrait pas avoir plus de résultats que le nombre
+	d'issue <emphasis>intéressants</emphasis> dans la
+	situation. Bien sûr, il est aussi possible de regrouper
+	plusieurs résultats sous une même ombrelle.  Ces deux cas
+	seront vu plus en détails dans <xref
+	id="interpretation"/>.</para>
 </section>
-<section id="combinaison">
+<section id="combinaison"> <!-- les combinaison -->
 <title>Les combinaisons</title>
 <para>Certains mécanismes de résolution permettent de résoudre
 	plusieurs simulations simultanément. Ces mécanismes permettent
 	de prendre en compte certains aspects du lien reliant les
 	    <para>Certains mécanismes permettent de changer ses
 	      intentions en cours de route, d'interrompre une action
 	      entreprise, ou encore d'entreprendre une nouvelle
 	      action.</para>
 	  </listitem>
+	</varlistentry>
+	<varlistentry>
+	  <term>Composition</term>
+	  <listitem>
+	    <para>La composition est lorsque les résultats d'une
+	      résolution vient affecter directement les probabilité de
+	      la suivante.  Les résolutions de ce type peuvent être
+	      indépendantes si un résultat négatif n'empêche pas
+	      l'action suivante d'être tentée.  Les compositions se
+	      font très souvent avec des mécanismes possédant des
+	      marges de réussite (fermé ou ouvert) et peuvent être
+	      liées à une réussite critique.</para>
 	</varlistentry>
 </variablelist>
 <para>Je rappelle qu'il est ici question des mécanismes de
 	résolution, et non pas de la situation elle-même.  Rare sont
 	les systèmes qui implémentent toutes ces possibilités.
 	Toutefois, si les mécanismes le permet, le MJ pourra en tenir
 	compte comme un nouvel outil dans son coffre.</para>
 </section>
-<section id="DKF">
+<section>
-<title>The DKF Resolution Model</title>
+<title>Narration et système de résolution</title>
+<para>Je considère l'approche simulationniste comme nonobstante
+en jeu de rôle; elle n'y a simplement pas sa place. Toutefois,
+cela ne veut pas dire que le jeu de rôle ne doit tenter de
+répondre aux attentes des joueurs.  On pourrait ainsi dire qu'un
+système de jeu de rôle, implanter dans un décor défini, doit
+être aussi vraisemblable qu'un décor de cinéma.  Tant que la
+vraisemblance est conservée, le système tient son rôle.</para>
+<para>Toutefois, la métaphore avec le cinéma n'est peut-être pas
+	la plus adéquate.  Le jeu de rôle est avant tout un jeu
+	<emphasis>littéraire</emphasis> si on veut le dire ainsi.  La
+	vraisemblance passe par le descriptif, par les mots bien plus
+	que par tout autre aspect.  À ce niveau, un système de
+	résolution doit produire non pas un modèle de ce qui survient
+	mais agit plutôt comme générateur de description<footnote>
+	  <para>On parle bien ici uniquement du système de
+	    résolution. D'autres éléments comme le système descriptif
+	    ou de progression n'ont pas exactement le même objectif et
+	    agisse différement.  Bien qu'il faille en tenir compte
+	    lors de la conception d'un jeu de rôle, nous supposerons
+	    ici que le système de résolution s'intègre bien à ces
+	    autres mécanismes.</para>
+	</footnote>. Le choix d'un système de résolution dépend donc
+	du style que nous désirons mettre à la scène.  Une scène sans
+	importance, demandant une description courte, devra utiliser
+	un mécanisme de résolution en conséquence: temps de résolution
+	faible (généralement, pour chaque échange, on devrait avoir un
+	descriptif), nombre de protagonistes actifs limitées (le sujet
+	de la description sera souvent le groupe plutôt que chaque
+	personnage individuellement), avec des résultats souvent peu
+	nombreux (on dira qu'ils ont réussis ou échoués, sans trop
+	préciser comment ou à quel point).  À l'inverse, une scène
+	plus importante, et donc décrite plus en détails, pourra
+	utiliser des mécanismes plus complexes, avec plusieurs
+	protagonistes, un temps de résolution plus long, et plus de
+	subtilités dans les résultats possibles.</para>
+<para>L'effet des combinaisons sur la narration est plus subtil
+	et demanderait une section à lui seul.  Les différentes
+	combinaisons correspondent à autant de façon de relier les
+	propositions (c'est à dire chacune des résolutions effectuées)
+	entre elles.  Elles agissent comme des conjonctions dans la
+	grammaire.  Par exemple, une combinaison de résolutions
+	dépendantes agira comme une conjonction de subordination.
+	Dans la langue, la conjonction est utilisée pour exprimer des
+	liens de subordination (de cause, de conséquence, de
+	comparaison ou de temps principalement) ou de coordination (de
+	liaison, de cause ou de conséquence principalement).  Leur
+	présence apporte donc une information supplémentaire sur la
+	séquence des évènements, permet de les lier entre eux et
+	surtout, rôle importante dans les œuvres de fictions, modifie
+	le rythme de la narration.  On fera donc attention à leur
+	usage.</para>
+<para>Parler ainsi en terme de conjonction semble très abstrait
+	et difficile.  Mais l'usage de conjonction est naturel pour
+	toute personne parlant une langue.  Généralement, vous n'avez
+	pas à y réfléchir, elle vient naturellement.  Ne forcez donc
+	pas leur usage mais allez-y parcimonieusement, lorsque cela
+	vous semble évident qu'une combinaison doit avoir lieu.  Et
+	lors de l'interprétation, servez-vous en pour structurer votre
+	description de ce qui s'est passé.</para>
+<section id="DKF">
+<title>Drame, Karma et Fortune</title>
 <para role="todo">How the DKF is related to all of this.
 Including what's DKF and how it complement the taxonomy.</para>
 </section>

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