33       <keyword>modèle des jouets</keyword>

    46         <revnumber>0.2 :</revnumber>

    47         <date>2006-08-07</date>

    48         <revdescription>

    49           <para>Revision du résumé.  Ajout d'exemples.</para>

    50         </revdescription>

    51       </revision>

    52       <revision>

    62   <section id="scenario_intro">

    63 

    64     <title>Introduction</title>

    65 

    66     <para>La définition traditionnelle du scénario est adapté pour un

    67       médium se déroûlant de façon linéaire dans le temps et prévoyant

    68       souvent qu'une seule adaptation définitive du texte.  Si

    69       quelques variations sont permises (à travers la mise en scène

    70       par exemple), le gros du texte reste inchangé, ou du moins, très

    71       faiblement en comparaison avec l'usage rôlistique.  De plus, la

    72       majorité des scénarios rôlistiques ressemblent plus à un paquet

    73       de notes ramassés de façon diverses, parfois avec très peu de

    74       lignes de conduite.  On tente bien souvent de laisser plus d'une

    75       piste possible, et on ne s'attend généralement pas à retrouver

    76       la même histoire ni même la même fin, contrairement à un

    77       scénario cinématographique par exemple.</para>

    78 

    79     <indexterm>

    80       <primary>système</primary>

    81       <secondary>scénario</secondary>

    82       <seealso>scénario</seealso>

    83     </indexterm>

    84 

    85     <para>Le but de cet article est donc de présenter une structure de

    86       scénario fort différente de ce que nous avons l'habitude, en

    87       mettant l'accent sur l'usage interactif qui en sera fait, sans

    88       pour autant aller jusque dans l'exécution du scénario.  Cette

    89       dernière ne sera vu qu'en tant que potentiel exploitable du

    90       scénario et non comme étant faite.  Ainsi, on ne parlera pas du

    91       système utilisé qui peut grandement influencé sur le reste de

    92       l'histoire.  Ce point est pourtant pratiquement plus important

    93       que le scénario lui-même, ce dernier n'étant qu'un outil pour

    94       construire un système complet.</para>

    95 

    96     <indexterm>

    97       <primary>scénario</primary>

    98       <secondary>support</secondary>

    99     </indexterm>

   100 

   101     <para>Puisqu'on se limite à la structure, le support de cette

   102       dernière de même que son mode de construction n'est pas

   103       déterminée.  Le support peut très bien être un texte bien

   104       construit, un format électronique, un livre d'images ou tout

   105       autre forme.  Bien que cela puisse limiter quelque peu

   106       l'analyse, le scénario peut même être construit de façon

   107       aléatoire ou ludique, en collaboration ou non avec le groupe de

   108       joueurs.  On verra entre autre un exemple d'une telle

   109       utilisation de la structure proposée.</para>

   110 

   111   </section>

   139       <example id="xscenario">

   140 	<title>Un petit scénario: La fête à l'auberge</title>

   141 	

   142 	<blockquote>

   143 	  <para>Un groupe de personnage arrive dans une auberge

   144 	    déserte à la croisée de plusieurs chemins longs et

   145 	    désertiques.  Une fois dans l'auberge, ils seront retenus

   146 	    prisonniers jusqu'à ce qu'ils parviennent à reconstituer

   147 	    les éléments nécessaires pour fêter un puissant sorcier

   148 	    qui se cache parmi les habitants de l'auberge.  Cette fête

   149 	    est la condition donnée par ce dernier pour lever la

   150 	    malédiction mais aucun des sinistres habitants de

   151 	    l'auberge n'a le droit de dire qui il est et peu s'en

   152 	    souviennent au juste.  L'auberge recèle de nombreuses

   153 	    portes dimensionnelles menant vers divers lieux fermés où

   154 	    les personnages pourront trouver les présents ésotériques

   155 	    exigés par le sorcier.  À moins, bien entendu, qu'ils

   156 	    parviennent à capturer le sorcier et à lui faire annuler

   157 	    la terrible malédiction qui pèse sur l'auberge?</para>

   158 	</blockquote>

   159 

   160 	<para>Dans ce scénario, la situation initiale est l'arrivée

   161 	  des voyageurs à l'auberge.  Les enjeux devraient être

   162 	  clairs: les personnages doivent tenter de sortir

   163 	  (probablement pour se rendre là où ils désiraient en premier

   164 	  lieu se rendre) par un moyen (accomplir les conditions

   165 	  dictées par le sorcier) ou un autre (exorciser l'auberge en

   166 	  capturant le sorcier).  Le contexte des scènes est de deux

   167 	  ordres: la première est géographiques (portes

   168 	  dimensionnelles et les lieux fermées vers lesquelles elles

   169 	  mènent) et relationnelles (la rencontre avec les personnages

   170 	  habitant l'auberge).  On peut assumer que dépendant de

   171 	  l'enjeu que suivront les personnages, la nature des

   172 	  transitions se modifiera.</para>

   173       </example>

   174 

   196 

   197 	<para>La situation initiale n'est pas nécessairement une scène

   198 	  unique ou même une scène.  Ce sont un ensemble de

   199 	  circonstances qui introduisent le scénario aux joueurs et

   200 	  expliquent la raison d'être et les enjeux des personnages

   201 	  dans cette histoire.</para>

   202 

   203 	<example>

   204 	  <title>Situation initiale: L'arrivée à l'auberge</title>

   205 	  

   206 	  <para>Dans notre <link linkend="xscenario">exemple</link>,

   207 	    la situation initiale est l'arrivée des personnages à

   208 	    l'auberge.  Le scénario prévoit donc que les divers PJ

   209 	    arriveront tous durant la journée à cette auberge, en

   210 	    empruntant divers chemins.  Cela laisse beaucoup de

   211 	    libertés au MJ pour introduire les personnages et ceux-ci

   212 	    peuvent s'être rendus à l'auberge pour diverses raisons et

   213 	    à divers moments de la journée.  Qui sait, peut-être que

   214 	    l'un d'eux est même un habitant de l'auberge?</para>

   215 	</example>

   216 

   236 	

   237 	<example>

   238 	  <title>Ḿotivation: Un repos bien mérité</title>

   239 

   240 	  <para>Quelque soit la raison, les voyageurs doivent avoir

   241 	    parcouru une longue route et être fatigué.  Le fait que

   242 	    l'auberge soit située très loin et constitue peut-être le

   243 	    seul lieu sûr des environs peut-être invitant mais

   244 	    insuffisant pour les joueurs.  Des motivations

   245 	    supplémentaires peuvent être ajoutés.  Un PNJ important

   246 	    peut avoir disparu lors d'un voyage précédent et l'un des

   247 	    personnages est envoyé pour le rechercher.  Un personnage

   248 	    peut avoir entendu parler de l'auberge et désire savoir ce

   249 	    qui en décoûle réellement.  Un autre désire peut-être

   250 	    retrouver le vieux sorcier et a reconnu dans l'auberge les

   251 	    signes de sa présence.</para>

   252 	</example>

   253 

   278 

   279 	<example>

   280 	  <title>Enjeu: De quel coté êtes-vous?</title>

   281 

   282 	  <para>Ce scénario définit deux enjeux qui pourront être

   283 	    menés de front: les PJs peuvent tenter de fêter le

   284 	    scénario et récupéré les éléments présents, ou encore

   285 	    tenter de le débusquer et le neutraliser.  Mais peut-être

   286 	    s'apercevront-ils à temps que la première solution

   287 	    implique le don de matériel magique important permettant

   288 	    au sorcier d'invoquer des puissances maléfiques?

   289 	    Feront-ils alors le jeu du sorcier?  Tenteront-ils de

   290 	    l'aider afin d'obtenir des faveurs, ou de lui nuire, voire

   291 	    de profiter pour eux-mêmes des

   292 	    <emphasis>présents</emphasis>?  Un bon scénario présentera

   293 	    les enjeux possibles rapidement et prévoiera au moins

   294 	    autant de situations finales que ces derniers.</para>

   295 	</example>

   358 

   359 	<example id="xcontexte">

   360 	  <title>Contexte: Rencontre avec l'aubergiste</title>

   361 	  

   362 	  <blockquote>

   363 	    <para>L'aubergiste est un homme maigre au regard fuyant.

   364 	      Il est très pauvre et ne s'en cache pas, s'excusant aux

   365 	      voyageurs des maigres ressources de son auberge et leur

   366 	      explicant qu'il fera quand même de son mieux pour leur

   367 	      procurer un couvert décent.  Il offrira une table et

   368 	      fera tout ce qui est en son possible pour que les

   369 	      personnages restent à l'auberge passer la nuit, allant

   370 	      jusqu'à leur offrir une tournée nombreuse d'un breuvage

   371 	      légèrement drogué (la drogue n'est plus bonne et donnera

   372 	      surtout mal à la tête, ce qui accomplira quand même

   373 	      l'effet voulu par l'aubergiste).  Quelque soit la façon,

   374 	      les PJ pourront dormir soit dans une des chambres de

   375 	      l'étage, soit dans la salle commune, à l'arrière.</para>

   376 	  </blockquote>

   377 

   378 	  <para>Cette scène a pour contexte l'aubergiste.  Elle ne

   379 	    décrit pas les lieux de la rencontre et suppose qu'elle

   380 	    aura à l'arrivé des personnages, sans plus de précision.

   381 	    Comme telle, elle donne pourtant suffisamment d'indices

   382 	    pour en déduire les évènements qui se dérouleront lors de

   383 	    cette scène, incluant possiblement les interactions, les

   384 	    déplacements, et tout ce que les personnages pourront en

   385 	    tirer.</para>

   386 	</example>

   481 

   482 	<example>

   483 	  <title>Type de scénario: Aventure ou Intrigue</title>

   484 	  

   485 	  <para>Dans notre <link linkend="xscenario">exemple</link>,

   486 	    les déterminants sont de deux natures: géographiques (les

   487 	    différents lieux de l'auberge) et personnages.  Le

   488 	    scénario peut donc prendre des allures d'Aventure (où les

   489 	    PJ sont en quête des présents du sorcier) ou d'Intrigue

   490 	    (où les PJs tentent de découvrir qu'est-ce qui se trame

   491 	    derrière cette malédiction et qui la mène).  Quelques

   492 	    indices peuvent être aussi décimés ici et là dans le

   493 	    scénario, pouvant transformer le scénario en Enquête.

   494 	    Comme on peut le voir, ce scénario contient différente

   495 	    forme qui modifiera considérablement la façon dont les

   496 	    joueurs l'aborderont.  Qu'est-ce qui mènera les

   497 	    personnages est ce qui déterminera la nature exacte du

   498 	    scénario, lors de l'exécution.</para>

   499 	</example>

   531 

   532 	<example id="xtransition">

   533 	  <title>Transition: Vers les chambres</title>

   534 	  

   535 	  <para>Dans notre <link linkend="xcontexte">exemple de

   536 	    l'aubergiste</link>, la transition est démarquée à la fin:

   537 	    soit les personnages dorment à l'étage, dans une chambre,

   538 	    soit ils s'endorment dans la salle commune.  D'autres

   539 	    transitions possibles sont que les joueurs dorment dans

   540 	    l'étable, avec leur chevaux, ou font tout simplement la

   541 	    fête toute la nuit, profitant des tournées de

   542 	    l'aubergiste.</para>

   543 	</example>

   544 

   702 	<example>

   703 	  <title>Genre de transition: La première nuit</title>

   704 

   705 	  <para>Dans <xref linkend="xtransition"/>, le temps de

   706 	    narration de ce passage peut grandement varier dépendant

   707 	    du MJ mais le texte semble suggèrer une narration courte

   708 	    par le manque de détail sur ce qui se passe d'ici la

   709 	    transition dans la chambre ou à la salle commune. Une

   710 	    courte liaison devrait faire l'affaire.  Possiblement, le

   711 	    texte peut même suggérer que rien ne se passe d'ici le

   712 	    lendemain matin au réveil des personnages.  On pourra

   713 	    alors avoir le droit à une ellipse déclarant tout

   714 	    simplement: <quote>Après une longue nuit de

   715 	    sommeil...</quote>.</para>

   716 	</example>

   717 

   787 	<exemple id="xtype_de_transition">

   788 	  <title>Type de transition: La nuit à l'auberge</title>

   789 	  

   790 	  <para>Le fait que les personnages restent à l'auberge

   791 	    constituent une transition importante pour le scénario.

   792 	    Si les personnages ne restent pas, ils ont, pour ainsi

   793 	    dire, quitter le scénario et ne pourront suivre

   794 	    l'histoire.  C'est donc une résolution puisque c'est le

   795 	    seul moyen de tenir compte des enjeux.  Toutefois, comme

   796 	    les joueurs ont, à ce moment, peu de chance de connaître

   797 	    ces enjeux, la résolution n'est pas une décision.</para>

   798 	  

   799 	  </exemple>

   800 	    

   801 

   832 

   833 	<example>

   834 	  <title>Importance des transition: <foreignphrase

   835 	    lang="en">To be or not to be</foreignphrase></title>

   836 

   837 	  <para>Dans l'<link linkend="xtype_de_transition">exemple

   838 	    précédent</link>, on a affaire à une transition très

   839 	    importante.  Si les personnages ne dorment pas à

   840 	    l'auberge, ils resteront pas pris et le scénario sera

   841 	    terminé sans que rien ne se passe d'important.  C'est une

   842 	    résolution très importante et un point faible du

   843 	    scénario.</para>

   844 	</example>

   845 

   879 

   880       <exemple>

   881 	<title>La trame de l'auberge</title>

   882 	

   883 	<para>La trame de l'auberge est composé de l'ensemble des

   884 	  personnages et de l'ensemble des portes dimensionnelles et

   885 	  des lieux fermés auxquels elles mènent accès, en plus de la

   886 	  situation initiale (l'arrivée dans l'auberge) et des scènes

   887 	  finales (seule la fête maléfique semble décrite).</para>

   888       </exemple>

   968 

   969       <example>

   970 	<title>L'auberge improvisée</title>

   971 

   972 	<para>Dans <xref linkend="xtransition"/>, une improvisation

   973 	  créative serait que les personnages décident de donner un

   974 	  petit spectacle s'ils sont bateleurs.  Une fouille des

   975 	  pièces de l'étage lorsque les personnages montent à leur

   976 	  chambre pourrait donner lieu à la transformation d'une

   977 	  transition en scène improvisée, probablement déduite de la

   978 	  présence possible des autres personnages de l'auberge et du

   979 	  plan de cette dernière.</para>

   980       </example>

   981 

  1037 

  1038 	<example>

  1039 	  <title>Enjeu unique: Une auberge simple</title>

  1040 

  1041 	  <para>Sans la possibilité de déjouer le sorcier, les joueurs

  1042 	    seraient pris avec un seul enjeu: sortir de l'auberge

  1043 	    coûte que coûte.  Le fait d'avoir d'autres options donnera

  1044 	    moins l'impressions aux joueurs d'avoir été manipulés tout

  1045 	    le long du scénario.</para>

  1046 	</example>

  1076 

  1077 	<example>

  1078 	  <title>Rarété des transitions</title>

  1079 

  1080 	  <para>Dans ce scénario, les transitions sont nombreuses: les

  1081 	    personnages peuvent choisir quelles portes ils passent les

  1082 	    premiers et ils peuvent souvent revenir sur leurs pas par

  1083 	    la suite.</para>

  1084 	</example>

  1112 

  1113 	<example>

  1114 	  <title>Rareté des résolutions</title>

  1115 

  1116 	  <para>Ici aussi, la plupart des transitions approchent où

  1117 	    éloignent d'au moins un enjeu, celui de la fête maléfique.

  1118 	    Les résolutions permettant d'arrêter le sorcier sont

  1119 	    elles, beaucoup plus rares, créant toutefois une ambiance

  1120 	    de suspense et de risque assez intéressante.</para>

  1121 	</example>

  1122 

  1161 

  1162 	<example>

  1163 	  <title>Ratio Résolution et Décision</title>

  1164 	  

  1165 	  <para>Bien que le scénario contienne toutes les informations

  1166 	    nécessaires, il est possible que les joueurs passent tout

  1167 	    droit de certains indices ou tardent à comprendre le

  1168 	    véritable enjeu du scénario.  Toutefois, comme le scénario

  1169 	    possède au moins un enjeu possible, le ratio est

  1170 	    bon.</para>

  1171 	</example>

  3106 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

  3107 Subject: Re: RE : [jeuderologie] structure des scénarios

  3108 From: Fabien Ninoles <fabien@tzone.org>

  3109 Date: Thu, 20 Jul 2006 10:52:55 -0400

  3110 

  3111 At Wed, 19 Jul 2006 23:18:30 +0200 (CEST) 

  3112 > Fabien, je suis bien d'accord que l'on peut appeler ma situation

  3113 > initiale un scénario (c'est ce que les wargamers entendent par ce terme

  3114 > d'ailleurs), mais à ce moment-là, sauf ton respect, je ne vois pas

  3115 > l'intérêt, pour moi, de ton article qui se concentre beaucoup sur les

  3116 > transistions.

  3117 > C'est pas une critique, hein, un simple constat qu'on ne parle pas de

  3118 > la même chose.

  3119 

  3120 Oui, je me suis concentré sur les transitions dans l'article car c'est

  3121 l'une des causes majeures de linéarité dans les scénarios, mais le

  3122 modèle offre bien plus que ça.  J'ai très peu abordé la question des

  3123 enjeux et de la situation initiale, du contenu des scènes, des

  3124 transitions, et de bien d'autres choses.  C'est un article en chantier

  3125 (comme la plupart des miens).  Je trouverais fort intéressant

  3126 d'augmenter davantage la section sur les situations initiales avec ton

  3127 expérience sur ce genre de scénarios.  Qu'est-ce qui fait une bonne

  3128 situation initiale, une situation initiale riche?  À mon avis, si plus

  3129 d'effort est mis sur ce genre d'élément, les scénarios sur le marché

  3130 se trouveront beaucoup enrichis avec beaucoup moins de linéarité à

  3131 l'intérieur.  C'est d'ailleurs une remarque que je fais déjà dans

  3132 l'article.

  3133 

  3134 > > Toutefois, plusieurs rapportent des parties très chouette où les

  3135 > > grands moments n'ont nullement été ceux prévus par le scénarios. La

  3136 > > reconnaissance de cette défiance aiderait beaucoup à mon avis les

  3137 > > auteurs de scénarios à les rendre plus flexible, en laissant la

  3138 > > possibilité aux joueurs de choisir d'eux-mêmes quels seront les

  3139 > > moments importants dans la partie. Comment cela se fera?

  3140 > 

  3141 > Je pourrais te répondre: "Avec une bonne situation initiale et des

  3142 > règles adéquates", mais j'ai comme l'impression que ce n'est pas ça que

  3143 > tu cherches pour ton article :P

  3144 > C'est la solution extrême, mais dès le moment où tu proposes des

  3145 > moments super chouettes qui pourraient avoir lieu après coup, tu vas

  3146 > avoir un compromis entre scénario et joueurs.

  3147 

  3148 Ben, ce que je cherche pour mon article, c'est un peu plus de détails

  3149 sur ce qui constitue une bonne situation initiale.  Les règles, on va

  3150 considérer qu'elles sont bonnes pour le cadre de l'article.

  3151 

  3152 > Ensuite ce que tu dis sur AFdR est juste, on peut faire un tas de

  3153 > choses avec, beaucoup de variations sur un thème, on peut lui couper

  3154 > des bouts (mon jeu est vraiment bonne pâte :P), etc.

  3155 > Je peine cependant à voir le rapport avec la discussion sur les

  3156 > scénarios tels que décrits dans ton article (vu que c'est de ça qu'on

  3157 > parle à la base).

  3158 

  3159 Moi, j'en vois une mais il me semble que j'aie de la difficulté à te

  3160 la transmettre.  Toutefois, tu as raison: ce n'est plus tout à fait

  3161 ton jeu, ni dans l'esprit de ton jeu.  Comme je disais, utiliser un

  3162 scénario pré-fait pour un jeu dont l'objectif est de bâtir une

  3163 histoire à partir de rien est simplement anti-thémique.

  3164 

  3165 > Si tu voulais dire que la première partie est de la construction de

  3166 > Situation Initiale (ou de scénario sans transitions) alors je ne peux

  3167 > que te donner raison, c'est d'ailleurs écrit dans le nom de cette phase

  3168 > de jeu :)

  3169 > Tout l'idée du jeu est de pouvoir s'amuser pendant 3-4h sans devoir

  3170 > préparer quoi que ce soit à l'avance. Et pour ce faire, je déguise

  3171 > effectivement la préparation en une activité ludique commune (plutôt

  3172 > que de demander au MJ de se coltiner la tache tout seul).

  3173 

  3174 Oui, c'est bien ça, mais mon article ne dit nullement comment un

  3175 scénario doit être écrit.  Rien n'y empêche d'en faire un moment

  3176 ludique.  D'ailleurs, je trouve très intéressant de voir comment mon

  3177 modèle, basé sur une méthode d'écriture que je pourrais qualifier de

  3178 statique, s'inscrit sur le modèle de AFDR, qu'on pourrait qualifier de

  3179 dynamique ou ludique.  En fait, plus on en parle, plus je trouve ça

  3180 intéressant. :)

  3181 

  3182 > On pourrait donc créer une situation initiale toute faite et la

  3183 > proposer, mais non seulement ça va à l'encontre de l'esprit du jeu,

  3184 > mais aussi ça court-circuite le système de récompense lié à la

  3185 > Situation Initiale.

  3186 

  3187 Ça, il doit me manquer des informations.  Dans ma version de tes

  3188 règles, les points de Drama ne sont gagner qu'à la deuxième phase

  3189 d'Investigation.

  3190 

  3191 > On peut appeler cela un scénario aussi si tu veux (d'ailleurs, je le

  3192 > ferais depuis un moment si ce mot ne sous-entendait pas tant de chose

  3193 > dans notre culture rôliste).

  3194 

  3195 Ce sont ces sous-entendus que j'essaye de mettre à bas.  Pour moi, il

  3196 limite trop le jeu de rôle.  On peut comme de dire que le jeu de rôle

  3197 à nécessairement des joueurs qui ne s'occupent que de leur PJ

  3198 respectif et un MJ qui s'occupent de tout le reste.  De retirer ce

  3199 lieu commun pour le remplacer, par exemple, par des techniques de

  3200 distribution d'autorité offrent de nouvelles possibilités fort

  3201 intéressantes.

  3202 

  3203 > Mais comparer cela avec le scénario avec transitions inclus ne nous

  3204 > amènera pas plus que de constater que, oui, il y a une situation

  3205 > initiale (y a rien d'autre à comparer).

  3206 

  3207 D'un autre coté, moi je trouve qu'il y a beaucoup de choses à

  3208 comparer.  Tes scènes (toutes improvisées) sont construites de façons

  3209 ludiques (plutôt qu'ad-lib ou déductives). Au premier tour, le

  3210 déterminant est le personnage, mais déjà, un indice est introduit, qui

  3211 deviendra le point de transition vers les scènes suivantes.  Un

  3212 système de récompense, mis en action à la phase suivante, assure des

  3213 transitions intéressantes pour le développement de l'histoire, ouvrant

  3214 à de nouvelles scènes.  C'est le développement des pistes.  Ici,

  3215 l'importance est désirée et encouragé: on veut que les autres joueurs

  3216 se sentent presqu'obligés d'utiliser ce point de transition.  Cette

  3217 forme de linéarité, où une transition est pratiquement incontournable,

  3218 est presque entièrement compensée par la cŕeation ludique des scènes

  3219 et des transitions.

  3220 

  3221 La phase des Complications fait apparaître les transitions au sein des

  3222 Développements (qui sont à la fois des scènes et des transitions dans

  3223 mon modèle).  Les règles requièrent à ce moment là que toutes les

  3224 transitions soient en fait des résolutions, demandant explicitement

  3225 que "la description de la scène doit impliquer un ENJEU pour ce

  3226 personnage dans le DÉNOUEMENT" (je cite le texte de la version bêta

  3227 ici.  Encore une fois, le modèle s'applique à merveille.  Tu proposes

  3228 que des enjeux contradictoires soient créés sans hésitation, répondant

  3229 directement à mon commentaire comme quoi les enjeux sont trop peu

  3230 nombreux dans les scénarios commerciaux, n'offrant pas de réelles

  3231 possibilités de répondre à des "dilemmes moraux" par les personnages.

  3232 

  3233 C'est dans la phase de dénouement que les résolutions deviendront des

  3234 points de décision.  Alors que dans la phase précédente, les

  3235 personnages impliqués n'avaient pas vraiment de pouvoir, dans cette

  3236 phase, le joueur prendra "connaissance des ENJEUX qui attendent les

  3237 personnages" et les points de drame accumulés lui permettra

  3238 d'influencer cette résolution.  On a donc les deux conditions

  3239 nécessaires pour transformer une résolution en décision et c'est un

  3240 élément fort important de ton jeu.  Les règles d'AFDR assurent donc

  3241 que l'histoire ainsi construite respectent fortement l'esthétisme

  3242 recommandé par le modèle des scénarios.

  3243 

  3244 Bien sûr, ce n'était ni le but d'AFDR de correspondre au modèle, ni le

  3245 but du modèle d'être capable d'analyser un jeu comme AFDR.  J'espère

  3246 que tu ne t'es pas senti trop "provoqués" par cette analyse mais pour

  3247 moi, ça m'a vraiment stimulé et permis autant de trouver une

  3248 application intéressante à mon modèle et, aussi, d'encore plus

  3249 apprécié ton jeu.

  3250 

  3251 A+

  3252 Fabien

  3253