jeuderologie: comparison scenarios.xml

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 <revhistory>
 <revision>
 <revnumber>0.2 :</revnumber>
 <date>2006-08-07</date>
 <revdescription>
-<para>Revision du résumé.  Ajout d'exemples.</para>
+<para>Revision du résumé.  Ajout d'exemples. Ajout d'une
+	    référence sur Exploratory Surgery de Robin D. Law.</para>
 </revdescription>
 </revision>
 <revision>
 <revnumber>0.1 :</revnumber>
 <date>2006-07-01</date>
 	    désertiques.  Une fois dans l'auberge, ils seront retenus
 	    prisonniers jusqu'à ce qu'ils parviennent à reconstituer
 	    les éléments nécessaires pour fêter un puissant sorcier
 	    qui se cache parmi les habitants de l'auberge.  Cette fête
 	    est la condition donnée par ce dernier pour lever la
-	    malédiction mais aucun des sinistres habitants de
+	    malédiction, mais aucun des sinistres habitants de
 	    l'auberge n'a le droit de dire qui il est et peu s'en
 	    souviennent au juste.  L'auberge recèle de nombreuses
 	    portes dimensionnelles menant vers divers lieux fermés où
 	    les personnages pourront trouver les présents ésotériques
 	    exigés par le sorcier.  À moins, bien entendu, qu'ils
 	  forcer leur suspension d'incrédulité, afin de conserver
 	  l'intérêt et la crédibilité dans la partie.</para>
 	<para>Parmi les problématiques des motivations, la cohérence
 	  du groupe est souvent l'une des plus importantes lorsqu'elle
-	  est désirée.  Cela dépend du scénario mais un scénario
+	  est désirée.  Cela dépend du scénario, mais un scénario
 	  offrant différentes motivations interdépendantes devrait
 	  aider grandement à l'atteinte de cet objectif.</para>
 	<example>
-	  <title>Ḿotivation: Un repos bien mérité</title>
+	  <title>Motivation: Un repos bien mérité</title>
 	  <para>Quelque soit la raison, les voyageurs doivent avoir
 	    parcouru une longue route et être fatigué.  Le fait que
 	    l'auberge soit située très loin et constitue peut-être le
-	    seul lieu sûr des environs peut-être invitant mais
+	    seul lieu sûr des environs peut-être invitant, mais
 	    insuffisant pour les joueurs.  Des motivations
 	    supplémentaires peuvent être ajoutés.  Un PNJ important
 	    peut avoir disparu lors d'un voyage précédent et l'un des
 	    personnages est envoyé pour le rechercher.  Un personnage
 	    peut avoir entendu parler de l'auberge et désire savoir ce
 	  <title>Enjeu: De quel coté êtes-vous?</title>
 	  <para>Ce scénario définit deux enjeux qui pourront être
 	    menés de front: les PJs peuvent tenter de fêter le
 	    scénario et récupéré les éléments présents, ou encore
-	    tenter de le débusquer et le neutraliser.  Mais peut-être
+	    tenter de le débusquer et le neutraliser, mais peut-être
 	    s'apercevront-ils à temps que la première solution
 	    implique le don de matériel magique important permettant
 	    au sorcier d'invoquer des puissances maléfiques?
 	    Feront-ils alors le jeu du sorcier?  Tenteront-ils de
 	    l'aider afin d'obtenir des faveurs, ou de lui nuire, voire
 		<entry>Intrigue</entry>
 	      </row>
 	      <row>
 		<entry>Indices</entry>
 		<entry>Pistes</entry>
-		<entry>Enquête</entry>
+		<entry>Enquête<footnote>
+		    <para>Robin D. Law a fait un <ulink
+		      url="http://www.dyingearth.com/pagexxmarch2007.htm">excellent
+		      article</link> sur la structure des scénarios
+		      d'enquête.  Il est encore très linéaire à mon
+		      avis, mais l'idée est sensiblement la même.  De
+		      plus, il ajoute un élément, les
+		      <foreignphrase lang="en">disruptive
+		      events</foreignphrase>, qui mérite une plus
+		      grande attention.</para>
+		  </footnote></entry>
 	      </row>
 	      <row>
 		<entry>Évènements</entry>
 		<entry>Causalités</entry>
 		<entry>Récit</entry>
 	<example>
 	  <title>Genre de transition: La première nuit</title>
 	  <para>Dans <xref linkend="xtransition"/>, le temps de
 	    narration de ce passage peut grandement varier dépendant
-	    du MJ mais le texte semble suggèrer une narration courte
+	    du MJ, mais le texte semble suggèrer une narration courte
 	    par le manque de détail sur ce qui se passe d'ici la
 	    transition dans la chambre ou à la salle commune. Une
 	    courte liaison devrait faire l'affaire.  Possiblement, le
 	    texte peut même suggérer que rien ne se passe d'ici le
 	    lendemain matin au réveil des personnages.  On pourra
 	  un système pourrait aussi transformer une résolution ou même
 	  une transition en décision.  Encore une fois, cette
 	  nomenclature ne concerne que le scénario en lui-même et non
 	  ce qu'on en fait.</para>
-	<exemple id="xtype_de_transition">
+	<example id="xtype_de_transition">
 	  <title>Type de transition: La nuit à l'auberge</title>
 	  <para>Le fait que les personnages restent à l'auberge
 	    constituent une transition importante pour le scénario.
 	    Si les personnages ne restent pas, ils ont, pour ainsi
 	    l'histoire.  C'est donc une résolution puisque c'est le
 	    seul moyen de tenir compte des enjeux.  Toutefois, comme
 	    les joueurs ont, à ce moment, peu de chance de connaître
 	    ces enjeux, la résolution n'est pas une décision.</para>
-	  </exemple>
+	  </example>
 </section>
 <section id="importance_des_transitions">
 	<title>Importance des transitions</title>
 	fin aboutissant à la résolution d'un enjeu constitue une
 	histoire.  Lorsqu'il est possible de former une telle histoire
 	sans ajouter de nouvelles scènes, on parlera d'une trame
 	complète.</para>
-<exemple>
+<example>
 	<title>La trame de l'auberge</title>
 	<para>La trame de l'auberge est composé de l'ensemble des
 	  personnages et de l'ensemble des portes dimensionnelles et
 	  des lieux fermés auxquels elles mènent accès, en plus de la
 	  situation initiale (l'arrivée dans l'auberge) et des scènes
 	  finales (seule la fête maléfique semble décrite).</para>
-</exemple>
+</example>
 </section>
 </section>
 <section id="developpement">
 <title>Développement</title>
 	<para>La majorité des scénarios ne présentent qu'un seul
 	  enjeu.  Cette forme de linéarité entraîne souvent que les
 	  joueurs doivent adopter l'enjeu du scénario afin que ce
 	  dernier soit mené à bien.  Si le scénario offre une gamme de
 	  motivations très diverses pour la réussite de cet enjeu, il
-	  peut être très intéressants mais, la plupart du temps, les
+	  peut être très intéressants, mais, la plupart du temps, les
 	  joueurs se retrouvent à devoir soutenir l'enjeu demandé et
 	  doivent se créer une motivation très souvent artificielle et
 	  de peu d'intérêt, minant du coup les chances que le scénario
 	  soit mené à terme.  C'est, à mon avis, la plus grande
 	  déficience dans l'offre scénaristique actuelle.</para>
 	  de nouvelles scènes, ce qui risque de mener à l'abandon du
 	  scénario (pour une autre histoire, ce qui n'est pas mauvais
 	  en soi) après un certain temps.</para>
 	<example>
-	  <title>Rarété des transitions</title>
+	  <title>Rareté des transitions</title>
 	  <para>Dans ce scénario, les transitions sont nombreuses: les
 	    personnages peuvent choisir quelles portes ils passent les
 	    premiers et ils peuvent souvent revenir sur leurs pas par
 	    la suite.</para>
 	  diminuera en conséquence les transitions véritablement
 	  possibles dans le scénario, d'une façon ou d'une autre,
 	  pouvant entraîner effectivement une rareté des
 	  transitions.</para>
-	<para>La même remarque s'applique mais avec un moindre effet
+	<para>La même remarque s'applique, mais avec un moindre effet
 	  pour les résolutions.  Il est plus normale pour les
 	  résolutions d'avoir un effet important.  Ceci ne fait que
 	  rendre l'enjeu plus difficile à atteindre et augmenter
 	  l'importance mise à la réussite de la résolution.
 	  Toutefois, comme il a été dit précédemment, plus une
 	<seealso>scénario</seealso>
 </indexterm>
 <para>On serait tenté de croire que la similitude entre le type
 	de scénario et l'intérêt des joueurs est la base pour choisir
-	un scénario mais ce n'est pas nécessairement le cas.  Le type
+	un scénario, mais ce n'est pas nécessairement le cas.  Le type
 	de scénario ne représente que la forme d'organisation du
 	scénario et son sujet, plus clairement représenté par son
 	contexte, peut s'en éloigner. Le scénario n'est qu'un canevas
 	sur lequel les joueurs vont peindre leur histoire.  Dépendant
 	de ce qu'ils désirent faire avec, le canevas peut être une
 	<primary>scénario</primary>
 	<secondary>type</secondary>
 </indexterm>
 <para>Une approche plus économique serait alors de sélectionner
-	un scénario dont le type est loin des forces de vos joueurs
+	un scénario dont le type est loin des forces de vos joueurs,
 	mais où ils pourront s'exprimer librement sur le sujet.  À ce
 	moment, même un scénario linéaire pourra s'avérer adéquat,
 	l'intérêt des joueurs n'étant pas dans la structure même du
-	scénario mais dans son contenu et dans ce qu'ils parviennent à
+	scénario, mais dans son contenu et dans ce qu'ils parviennent à
 	créer à travers le contexte offert par le scénario.  Ainsi,
 	une Aventure s'avèrera plus intéressante qu'une Intrigue pour
 	les joueurs qui aiment créer leurs propres interactions avec
 	les personnages, particulièrement entre eux.  Le MJ devra
 	alors simplement s'assurer que les PNJ rencontrés lors de
 	<para>C'est surtout à travers les transitions,
 	  particulièrement les décisions, que l'aspect Jeu est
 	  répondu.  La présence d'un bon nombre de points de décisions
 	  à travers l'ensemble du scénario permet de s'assurer que non
 	  seulement chacun a l'occasion d'orienter l'histoire à sa
-	  guise mais aussi qu'ils se sentent impliquer dans la
+	  guise, mais aussi qu'ils se sentent impliquer dans la
 	  réussite du scénario, souvent nécessaire pour maintenir
 	  l'intérêt des joueurs.</para>
 </section>
 <section id="histoire_et_scenario">
 	<title>Scénarios et Histoire/Expression</title>
 	- Ordre des évènements pré-déterminés et donc peut dépendant
 des PJs.
 - Enquête:
-	- Contient un début mais pas de fin.
+	- Contient un début, mais pas de fin.
 	- Les évènements surviennent selon les actions des joueurs et
 	  ne sont pas déterminés à l'avance.
 Je ne crois toutefois pas que ce soit les éléments vraiment
 déterminants entre ces trois types de scénarios.  En effet, à mon
 merveilleux.  On peut donc se retrouver avec chacun des enquêtes qui
 ressemblent à des aventures, des intrigues à des enquêtes et des
 aventures à des intrigues, sans que personne n'en conteste la
 dénomination.  Qui plus est, la non-linéarité n'est qu'apparente car
 la rencontre dans la 8e salle est peut-être conditionnelle aux
-passages des PJ mais c'est nécessairement cela qui est prévu par le
+passages des PJ, mais c'est nécessairement cela qui est prévu par le
 scénario (maintenant, si les PJ font le bordel, c'est une autre
 histoire, mais c'est aussi le cas avec les intrigues).
 À mon avis, la différence n'est donc pas là même si elle existe.
 Toutefois, pour le prouver, je vais devoir clarifier légèrement ma
 Enquête:
 	Type de noeud: Personnages
 	Liens: Rencontres/Pistes
-Comme la majorité des scénarios fixent les noeuds mais pas les liens,
+Comme la majorité des scénarios fixent les noeuds, mais pas les liens,
 on comprend donc pourquoi les intrigues sont si linéaires: bien que
 les joueurs puissent faire ce qu'ils veulent entre deux noeuds, ils ne
 peuvent pas toucher à l'ordre de ces derniers ni vraiment à leur
 survenue: leur pouvoir est lié au temps et c'est pourquoi dans ce type
 de scénario il est important de laisser un maximum de liberté aux
 Bonjour Radecave!
 Ne t'en fais pas, cette conversation soulève aussi pour moi de
 nombreux questionnements.  Ma proposition précédente n'en est qu'à ces
-balbutiements (c'était vraiment qu'un premier jet, une tentative) mais
+balbutiements (c'était vraiment qu'un premier jet, une tentative), mais
 je crois qu'elle a un certain potentiel.  Et oui, je vais tenter de
 mettre plus d'exemple cette fois. :)
 Primo, d'accord pour amorce à la place de noeud; si noeud correspond
 plus à la forme (c'est un graphe), amorce est plus proche de ce que ça
 À remarquer qu'un tel changement montre mieux la différence entre les
 Intrigues non-linéaires et les Intrigues linéaires: Les Intrigues
 linéaires ne placent pas les personnages au coeur du récit.  Les
 évènements surviennent un après l'autre et les PJ les subissent avec
-peu de chance d'en modifier le cours.  Ils sont participants mais peu
+peu de chance d'en modifier le cours.  Ils sont participants, mais peu
 impliqués et n'ont pas beaucoup de pouvoir.  La synergie créative est
 peu encouragée à ce niveau.  Lorsque les PJ sont au sein même de
 l'Intrigue, ils peuvent choisir leur camp, leur façon d'agir, etc.  Il
 faut pour cela leur présenter des choix (plans, alliances,
 déclarations) et leur laisser en faire d'eux-mêmes.  La synergie
 rôle de la situation initiale est d'introduire le scénario, les
 premières options et la première scène.  On y trouvera aussi des
 éléments afin de créer des liens entre les PJ et le scénario, ce qui
 constituera idéalement les objectifs des PJ.  Ces éléments peuvent
 être soit des objectifs tout fait ("Voici votre mission si vous
-l'acceptez...") mais le mieux reste (avec quelques risques toutefois)
+l'acceptez..."), mais le mieux reste (avec quelques risques toutefois)
 de laisser les joueurs trouver eux-mêmes ce qui portera leurs
 personnages à travers le scénario.  Cela peut-être l'implication d'une
 idôle ou d'un ennemi d'un PJ dans l'intrigue, la transgression ou la
 valorisation d'une valeur importante (Compassion, Loyauté, Gloire...)
 pour un des PJ, la possibilité d'obtenir un gain important pour un
 le Kicker du personnage avec un de ses éléments scénaristiques, on
 peut considérer que la situation est optimale pour obtenir
 l'implication du joueur dans le scénario.
 Au sujet des éléments d'exploration (les jouets), je me suis basé sur
-tes descriptions pour les monter mais il est vrai qu'il y a des
+tes descriptions pour les monter, mais il est vrai qu'il y a des
 faiblesses et j'ai entre autre longuement hésité pour l'Enquête.  La
 difficulté réside dans le fait que les éléments d'exploration ne sont
 qu'un support sur lequel se montent chacune des scènes et non pas la
 scène elle-même.  Dans l'aventure, chaque scène sera déterminée par sa
 localisation ("*Lorsque les PJ arrivent dans le défilé*, les pillards
 truc un peu renversé comme "S'ils se rendent à cet endroit, *les PJ
 trouveront tel indice*" ou "S'ils interrogent le serviteur, *celui-ci
 dira aux PJ ce qu'il a entendu la nuit dernière*".
 Reste maintenant la question de savoir si on couvre bien tous les
-types de scénarios.  Je m'étais basé sur ta définition pour l'Intrigue
+types de scénarios.  Je m'étais basé sur ta définition pour l'Intrigue,
 mais, à quelque part, je trouve le terme peu approprié (ce qui
 explique peut-être ta propre confusion à cet effet).  Récit me semble
 peut-être un meilleur choix.  Les Intrigues comme je les vois
 (particulièrement les intrigues politiques) concernent surtout des
 interactions entre les personnages et seraient, à mon avis, un bon
 > À la réflexion dans l'Enquête, il me semble que les aventuriers sont
 > obligés de passer par certaines étapes pour résoudre l'enquête alors que
 > cette nécessité ne se fait peut-être pas sentir dans l'Aventure où
 > chaque étape se suffit à elle-même.
-Ce courriel soulève un point intéressant mais je n'arrive pas à le
+Ce courriel soulève un point intéressant, mais je n'arrive pas à le
 fixer dans ma tête.  Il y a ici deux idées:
 - Celle que certaines scènes sont obligatoires; ceci suppose que le
 scénario propose une ou plusieurs scènes finales comme conditions
 obligatoires et que ces scènes ne sont accessibles qu'à partir d'un
 - Celle qu'il est possible que chaque scène se suffise à elle-même.
 Je ne suis pas certains de ce que cela implique.  Cela veut-il dire
 que le scénario ne possède pas de trame de fond, une sorte de
 galerie sans thème façon magasin à grande surface (vous y trouvez de
 tout)?  Ou bien est-ce juste une forme mineure d'indépendance, où
-chaque scène apporte quelques morceaux à la trame de fond mais
+chaque scène apporte quelques morceaux à la trame de fond, mais
 qu'aucune n'est obligatoire pour se former une bonne idée de ce qui
 se passe?  Remarquez que ceci amène de nouveaux éléments qui sont le
 thème ou la trame de fond.  Je ne suis pas encore certains de ce
 qu'ils sont au juste, de quoi ils sont fait.
 C'est alors la structure qui doit être légèrement différente.  Je le
 perçois principalement par le fait que tu tentes d'associer une
 certaine linéarité avec les types ou genres que nous avons distinguer.
 Il est vrai que certains genres se prêtent davantages à des formes
-plus ou moins linéaires mais j'essaye de rester le plus général
+plus ou moins linéaires, mais j'essaye de rester le plus général
 possible afin d'éviter l'écueil de stéréotyper un genre particulier
 avec des attributs qui ne lui sont pas propres, c'est à dire qui
 peuvent être modifiés sans pour autant trahir le type du scénario.
 Ainsi, à mon avis, la linéarité n'est pas le propre du Récit, c'est à
 dire qu'il n'est pas nécessaire qu'un Récit, c'est à dire un scénario
 Une façon possible est de créer différentes situations que les PJ
 peuvent rencontrer et/ou provoquer (trouvaille d'un objet magique,
 survenue d'un phénomène paranormal, attaque d'un groupe ennemi,
 poursuite d'un fuyard, etc.).  Le récit n'est lui-même pas entièrement
-structuré dans le temps mais plutôt dans les conditions à remplir par
+structuré dans le temps, mais plutôt dans les conditions à remplir par
 les PJs pour que l'évènement surviennent (aider le vagabond amène ce
 dernier à leur confier un médaillon et à partir avec un rire fou, le
 médaillon brille d'une étrange lumière à chaque fois qu'il est trempé
 dans l'eau de pluie, les pluies augmentent à chaque fois que le
 médaillon est utilisé au point de devenir une tornade...) et quelques
 acteurs indépendants (une secte recherche le médaillon afin d'invoquer
 un Grand Ancien qu'ils nomment Poséïdon, une équipe météorologique
 s'interroge sur l'augmentation anormale des tempêtes dans la région)
-permettant de faire progresser le récit mais aussi de lier
+permettant de faire progresser le récit, mais aussi de lier
 possiblement le groupe de PJ à cette histoire (l'un des PJ peut être
 un journaliste qui a eu vent des travaux de l'équipe de recherche, un
 autre peut être un enquêteur gouvernementale chargé de surveiller la
 secte, un autre peut être un voyou a qui on a "chargé" de récupérer le
 médaillon pour rembourser sa dette de jeu, un autre peut être un
 Comme tu peux le voir précédemment, je ne crois pas que le Récit soit
 plus linéaire qu'une aventure ou une enquête.  C'est seulement plus
 difficile à écrire (pour l'instant) car le type se prête bien à une
 énumération linéaire dans le temps.  Une aventure pourrait être
 composée d'une série de salles qui se suivent les unes après les
-autres mais alors, la linéarité serait évidente et le scénario
+autres, mais alors, la linéarité serait évidente et le scénario
 bancale.  Moins évidente sont les Aventures où les salles sont
 fortement indépendantes entre elles, avec une trappe à quelque part
 dans l'une d'elle permettant d'aller au niveau suivant.  La
 non-linéarité n'est qu'apparente ici car il est clair que l'ordre ne
 changera pas grand chose au récit lui-même et qu'il n'y a dans le fond
 qu'une seule histoire (je rencontre le prisonnier dans la cellule puis
 je rencontre le gobelin dans la salle du fond ne fait pas gros de
 différence avec je rencontre le gobelin puis je rencontre le
 prisonnier dans la cellule, ou même si je ne rencontre pas le gobelin
-du tout mais seulement le prisonnier).
+du tout, mais seulement le prisonnier).
 Il me semble aussi qu'il existe plusieurs formes d'articulation d'un
 scénario, avec certaines caractéristiques notables:
 - La présence de passages obligés, à travers lesquels les PJs doivent
 parler de scènes à tous les coups.  Lorsqu'on a bien souvent une
 ellipse du genre: "Trois jours passent et vous arrivez au port sans
 embûches", on peut difficilement parler de scène.  Cela pourrait être
 même carrément sauté en disant: "Vous arrivez au port", description
 qui appartient déjà à la scène suivante.  L'intervention des joueurs
-peut toutefois changer ces transitions en scène véritable mais cela
+peut toutefois changer ces transitions en scène véritable, mais cela
 n'est pas inclut dans le scénario.  Toutefois, en cours de partie,
 cela ne diffère nullement d'une autre scène et ne mérite donc pas une
 appellation autre (encore moins celle de scène de transition,
 impliquant que ces scènes ne sont qu'un pont entre deux scènes plus
 importantes).  Je parlerais donc simplement de transition ou d'ellipse
 Bien que la description d'une trame est intéressante, je n'aime pas
 trop plus le terme noeud.  Ce terme vient des graphes mathématique et
 désigne grosso modo un point de jonction d'un graphe.  Cela correspond
 donc à une scène.  Mais tout ça n'est que théorie mathématique qui ne
 représente nullement la complexité du sujet.  Prend par exemple un
-scénario avec des scènes fixés d'avance mais représentant à chaque
+scénario avec des scènes fixés d'avance, mais représentant à chaque
 étape deux choix menant vers la même scène: c'est clairement linéaire
 même si ça rompt avec ta définition.  Maintenant, au lieu que les
 chemins mène vers la même scène, il mène chacun vers une branche qui
 est clairement linéaire et se dirige vers deux fins différentes.  Ici,
-tu as deux scènes mais l'impression est quand même que le scénario est
+tu as deux scènes, mais l'impression est quand même que le scénario est
 linéaire, et ce même avec trente branches différentes.  Cela peut
 pourtant être très difficile à repérer car n'oublie pas que la trame
 n'est pas entièrement explicitée.  Un autre exemple est une trame où
-chaque lien peut mener à n'importe quel scène mais que les joueurs
+chaque lien peut mener à n'importe quel scène, mais que les joueurs
 n'ont pas le choix de parcourir chaque scène avant d'aller ailleurs
 (cet ailleurs pouvant être déterminé par la dernière scène
 parcouru). Bien que ce type de scénarios offrent N(N+1)/2 chemins
 possibles vers N suite différente (mais possiblement similaire), on
 est quand même, à mon avis, en présence d'une forte linéarité.  Le
 Je n'ai pas tenu compte de l'ellipse, c'est vrai. Les transitions
 peuvent se faire sous forme d'ellipse ou de sommaire...
 Pour ce qui est de la subordination, je ne faisais que reprendre ce que
 tu disais sur les "conditions à remplir" quand tu disais que "Le récit
-n'est lui-même pas entièrement structuré dans le temps mais plutôt dans
+n'est lui-même pas entièrement structuré dans le temps, mais plutôt dans
 les conditions à remplir par les PJs pour que l'évènement surviennent
 [...] et quelques acteurs indépendants [...] permettant de faire
-progresser le récit mais aussi de lier possiblement le groupe de PJ à
+progresser le récit, mais aussi de lier possiblement le groupe de PJ à
 cette histoire [...]"
 Subject: Scène, temps de récit et points de transition
 Old-Subject: Re: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]
 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr
 apprécié ton jeu.
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 Fabien
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