* Reconstruction des Arp��ges

** Introduction

Ce document a deux objectifs:

*** Clarifier les buts et la philosophie des Arp��ges

Le paragraphe mit dans le texte des Arp��ges est un peu court et a mal

vieilli.  J'avais besoin de quelque chose de plus solide pour la base

de mes prochains travaux sur les Arp��ges.

*** Justifier les choix de r��gles et leurs cons��quences

Ceci me permet de faire un tri plus juste, des r��gles inscrites, sans

me perdre dans le d��tail de leur implantation.  Je voulais ici

regrouper ce que j'avais et ce que je trouvais important et pourquoi.

** Principes et philosophie

*** Principe de base des Arp��ges

**** Souplesse

***** Descriptive

Le syst��me ne doit pas limiter ce qui peut ��tre d��crit.  Une attention

particuli��re sera faite pour inclure tout ce qui est tr��s petit ou

tr��s grand.

***** Narrative

Soit la possibilit�� de conter les ��v��nements comme on le d��sire, en

tenant compte du rythme narratif d��sir��, des d��tails, etc.  Le syst��me

ne doit pas imposer le rythme de l'histoire.

**** Coh��rence

***** Syst��matique

Le jeu est coh��rent avec lui-m��me.  Il n'y a pas de r��sultats ��

ignorer car absurdes.

Aussi, deux personnages ��quivalents, ayant des caract��ristiques

similaires, poss��dent des chances ��quivalentes de r��ussite.

***** Narrative

"Tout ce qui vaut la peine d'��tre chiffr��e, vaut la peine d'��tre

d��crit."

Les ��l��ments de jeu correspondent aux ��l��ments narratifs.  Il n'y a

pas de jets ou de chiffres gratuits.

*** Ce qui ne fait pas partie des principes de base

**** Simulation

Si le jeu doit ��tre coh��rent, il n'a pas �� ��tre r��aliste, mais plut��t

vraisemblable.  Les choses n'ont pas �� fonctionner exactement comme

dans la "Vraie Vie" mais plut��t sembler le faire.  En fait, ils

doivent fonctionner comme le MJ le d��sire et pas autrement.

**** Simplicit��

Le jeu n'a pas �� ��tre simple pour le MJ, pour la raison que c'est un

jeu fait pour moi et donc je suis capable d'en assumer

l'apprentissage.  Toutefois, le jeu doit garder sa souplesse et sa

coh��rence narrative, ce qui veut dire que consulter mille tables pour

avoir un r��sultat, c'est trop long.  Obliger de rouler une feuille de

calcul complexe pour modifier un param��tre n'est pas une option non

plus.  Personnellement, je trouve que demander �� un MJ de se pr��parer

est une option plus int��ressante que de faire un compromis au niveau

des r��gles m��me si le syst��me doit me permettre de tenir rapidement en

compte de nouveaux ��l��ments.

*** Le hasard

Pour moi, le hasard en jeu de r��le repr��sente, dans le point de vue du

jouet, tout ce que le MJ ne d��sire pas tenir compte avec pr��cision.

Le hasard ne devrait donc pas ��tre une variable ouverte obligeant le

MJ �� trouver des explications limites aux r��sultats pour conserver un

minimum de coh��rence �� son histoire, mais un ��l��ment born��, permettant

de synth��tiser les effets de plusieurs facteurs sans grande importance

pour le moment, mais qui pourraient avoir des cons��quences sur la

suite des ��v��nements.

*** Description et d��veloppement des personnages

Un personnage est la somme de beaucoup d'��l��ments.  Plusieurs

approchent ont ��t�� utilis��s dans divers jeux de r��le et chacune

poss��de ces points forts et ces points faibles.  Le seul moyen de s'en

sortir est, �� mon avis, de bien d��terminer ces objectifs au niveau de

comment on veut que les personnages se comparent entre eux (autant

dans l'��valuation de leur chance de r��ussite), du niveau de d��tails

que l'on veut y mettre, et des capacit��s de d��veloppement du

personnage.

**** ��quitable

Tous les personnages doivent ��tre ��quipotents �� la base.  C'est �� dire

que pour un nombre de points donn��s, un personnage ne se verra pas

d��favoriser par le syst��me s'il choisit un certains d��veloppement

plut��t qu'un autre.  Pour s��r, ceci ne s'applique qu'en rapport avec

le syst��me, pas avec le sc��nario ou l'univers de jeu.

Cela va plus loin qu'un simple calcul des points.  Chaque personnage a

sa fa��on de faire, et chaque personnage aura sa propre fa��on d'obtenir

un r��sultat donn��.  Par exemple, lorsqu'il s'agira d'impressionner

l'assistance, le vieux mage n'utilisera certainement pas les m��mes

moyens que le vigoureux barbare.  Ils seraient donc idiot d'utiliser

la m��me caract��ristique (��loquence ou force par exemple) pour les

comparer.  M��me s'il b��gaye, peu de gens oseront se moquer ouvertement

d'un barbare bien arm��.

**** Interd��pendance

Tous nos acquis se d��veloppent en interd��pendance les uns des autres.

Le syst��me doit refl��ter cette interd��pendance tant au niveau du

d��veloppement que de la r��solution d'action.

***** interd��pendance inn��/acquis

***** interd��pendance avec la culture, l'��ducation

**** Inertie du profil

Un personnage poss��de un certain profil, une personnalit��.  Ce profil

doit non seulement se percevoir ais��ment mais aussi se conserver lors

du d��veloppement normal du personnage, seul le "niveau" (sa

comp��tence) du personnage se modifiant.  Une modification du profil

doit ��tre marqu�� par un ��v��nement vraiment sp��cial ou par un long

d��veloppement progressif.  Un profil, ��a permet aussi de comparer deux

personnages entre eux ais��ment et de cr��er rapidement des

personnages-types pour les NPC.

Des exemples de profils dans le jeu de r��le: les m��tiers, talents et

hobbys des Arp��ges, les classes et/ou les caract��ristiques dans D&D,

les templates dans plusieurs jeux, le profil dans les Clefs de l'Aube

et, �� la limite, les carri��res dans Warhammer.

**** Universalit��

Le syst��me doit ��tre capable de d��crire toutes les comp��tences, et

d'en rajouter ais��ment de nouvelles, tout en conservant sa coh��rence.

Le syst��me devra pr��voir de la m��me fa��on les effets du mat��riel ou

des circonstances.

**** Cr��ation progressive

La cr��ation d'un personnage est difficile, le personnage ��tant souvent

mal d��fini au d��but et, s'il l'est, risque fort souvent de demander

des ajustements en cours de partie.  Le syst��me doit donc permettre de

sp��cifier une allure g��n��rale au personnage et d'en pr��ciser les

d��tails au fur et �� mesure que la partie avance.

**** Description culturelle

Ceci est plus un id��al qu'un v��ritable crit��re.  J'aimerais que les

Arp��ges puissent servir �� d��crire une culture, une soci��t��, un peu

comme dans Torg.  Il faudrait que cette description puisse avoir un

certain sens au niveau des personnage (voir ci-dessus), principalement

dans l'acc��s �� certaine comp��tence, ou dans les niveaux de base de ces

derni��res (je joue souvent dans des multivers, o�� ce genre d'aspect

est important �� g��rer), mais aussi dans l'influence que les

personnages peuvent avoir sur cette culture.  Des univers comme celui

de Tohan, Torg, ou Mega b��n��ficierait grandement d'une telle approche,

sans compter certaines campagnes �� grande ��chelle o�� des empires

complets s'affronteraient sous plusieurs g��n��rations de personnages.

Bref, j'en ai marre des univers statiques!  Je veux qu'on impl��mente

l'��volution sociologique!

*** Optimisation syst��matique

L'optimisation syst��matique impose que si une combinaison optimale est

per��u dans le syst��me, cette optimisation est appliqu��e par d��faut ��

tout le monde, permettant �� la fois de simplifier le syst��me et de

rendre la combinaison bancale.

** Implantation

*** ��chelle exponentielle

Les Arp��ges utilisent une ��chelle exponentielle afin de ne pas se

limiter.  L'��chelle est continue aussi, afin de ne pas avoir ��

travailler avec les cas limites.

**** Interaction des ��l��ments

Au niveau des bonus/malus, l'imposition des logarithmes emp��che

l'addition de deux effets en parall��les.  Pour additionner deux

valeurs, il faudra faire un calcul dit de combinaison.  Bien que peu

intuitif sur le coup, cette fa��on de proc��der permet de rapidement

ignorer les bonus inutiles pour ne retenir que les ��l��ments

importants.  Aussi, le calcul de gros groupes est simplifi��s.

Si l'addition de deux valeurs est difficile, leur multiplication est

aussi simple qu'une... addition!  En effet, l'addition de deux effets

en s��rie se r��sument par l'addition de leur valeur.

Au total, le jeu ��vite donc toute op��ration plus difficile qu'une

addition ou une soustraction de nombres habituellement tr��s bas.  Un

seul compromis a ��t�� fait, c'est l'utilisation de la table de

conversion, qui ne poss��dent que onze entr��es.  Cette table s'apprend

ais��ment par c����ur et se manipule ais��ment.

**** Usage de compteurs/ressources

L'usage des logarithmes impose aussi que rien ne peut valoir z��ro, qui

��quivaut �� l'infini n��gatif.  Pourtant, dans la majorit�� des jeux de

r��les, les joueurs ont �� g��rer en terme de jeu de telles ressources,

comme c'est le cas avec les points de vie par exemple.  Dans les

Arp��ges, on prendra le point de vue inverse pour y parvenir.  La

situation normale sera pr��sent��e par 0, et on accumulera soit un

bonus, soit une p��nalit��.  Plut��t que de d��terminer un maximum, ce

total servira d'ajustement �� un jet qui aura comme cons��quence de

limiter le personnage.

Cette gestion des ressources poss��de l'avantage de ne pas limiter les

possibilit��s du joueur, ce dernier pouvant toujours prendre des

risques suppl��mentaires (encaisser d'autres points de dommage par

exemple) sans ��tre jamais certains des cons��quences.  Vous n'entendrez

donc plus jamais les joueurs dire: "Bah, il me reste encore assez de

PV pour tenir trois rounds, alors tu peux faire ton sort."

*** R��solution narrative

C'est la narration qui accompagne la r��solution, et non l'action.  On

conte une histoire, on ne fait pas une simulation.  La r��solution des

actions est donc d��pendante de la situation narrative (simple,

suspendue, oppos��e) plut��t que du type d'action lui-m��me.

Il faut se rappeler que rien ne vous oblige d'utiliser aucune des

r��gles pr��sentent.  Une partie compl��te peut se jouer uniquement avec

des jets simples, r��pondant �� un jeu rapide.  Les autres actions

de base (suspendue et oppos��e) ont ��t�� choisie pour leur

simplicit�� et parce qu'elles repr��sentent des ��l��ments de fiction

narrative fort populaires, soit le suspense et le conflit.

Toutes les autres types d'actions (d��passement, t��ches, combat

narratif, gu��rison des blessures, tirs balistiques, etc.) ne sont l��

que pour apporter un ��l��ment ludique suppl��mentaire (les ��l��ments

tactiques de combat, les cicatrices, l'approche par essai et erreur)

qui pourraient int��resser les joueurs.  Toutefois, toutes ces

situations peuvent aussi ��tre g��rer plus simplement avec les jets de

base, et ne sont d'ailleurs que des applications pr��cises des actions

de base.  Ne les utilisez donc que si vous croyez sinc��rement que la

complexit�� suppl��mentaire en vaut la peine pour le sc��nario en cours.

Encore une fois, c'est le besoin narratif et le plaisir de vos joueurs

qui devraient primer, pas le syst��me.

***** action simple

***** action suspendue

***** action en confrontation

***** autres types d'actions

*** Les jets de diff��rence ouverts

Les Arp��ges utilisent comme base de r��solution le jet de diff��rence

ouvert.  Ce jeu poss��de trois caract��ristiques int��ressantes:

**** Courbe proche de la courbe exponentielle.

L'ouverture syst��matique des Arp��ges exigent du syst��me de r��solution

qu'il soit non seulement capable de g��rer tous les cas de figure en

restant coh��rent, mais qu'il laisse aussi toujours une possibilit��

d'��chec ou de r��ussite si le MJ le d��sire.

Au niveau des chances, cela impose que qu'une variation d'une valeur

entra��ne une division des chances soit de r��ussite ou de succ��s

proportionnelle, diminuant sensiblement cette valeur sans pour autant

la rendre nulle.  Le jet ouvert utilis�� fait en sorte qu'il y a un

basculement autour de 50%, ce qui est une bonne chose.  Ceci entra��ne

obligatoirement qu'une chance nulle est impossible, sauf si le MJ le

d��cide (en limitant les jets ouverts).

Avec le ��d10��, la courbe suit assez bien l'��chelle exponentielle des

Arp��ges, avec une erreur tr��s faible, ce qui est appr��ciable bien que

ce ne soit pas n��cessaire.

**** Moyenne toujours ��gale �� z��ro, peu importe la grandeur du d��.

Ceci permet de limiter la quantit�� de hasard, voire de l'��liminer

compl��tement sans rien changer au calcul, et donc aux autres ��l��ments

du jeu.

**** Possibilit�� de limiter le nombre de fois que l'on rejette le d��.

Ceci limite d��finitivement les bornes du possible, permettant d'��viter

�� faire un compromis entre un syst��me h��ro��que et un autre plus

mondain.  Ici, c'est encore une fois les joueurs qui d��cident, le

syst��me s'adaptant aux n��cessit��s de l'histoire plut��t que de la

limiter.

*** Marge de r��ussite et difficult��s ouvertes

�� cause des jets ouverts, la marge de r��ussite est peu significative

en tant que telle.  En fait, elle risque d'amener des situations

invraisemblables que l'on ne d��sire pas actuellement.  Toutefois, les

marges de r��ussite sont g��n��ralement tr��s appr��ci��es pour calculer un

effet produit, ainsi que pour cr��er des effets critiques inattendues.

Il faut donc un moyen pour permettre:

A) D'��valuer un r��sultat quantitativement.

B) De permettre des effets critiques.

Pour cela, on utilisera des difficult��s ouvertes.  Le joueur choisira

une valeur cible qui sera prise comme difficult�� pour son jet.  Si le

jet est r��ussi, sa valeur cible est prise comme valeur de r��ussite.

De plus, chaque marge de r��ussite de 10 points signifiera une r��ussite

critique qui devra interpr��t��e comme telle par le MJ, pouvant entre

autre entra��ner une majoration de 3 points sur sa valeur cible (par

exemple).

Cette fa��on de faire entra��ne �� mon avis une gestion des risques

beaucoup plus int��ressantes pour le joueur, qui peut lui permettre de

risquer le tout pour le tout si n��cessaire, tout en gardant un effet

de surprise.  C'est maintenant le joueur qui d��cide, et non plus les

d��s, si son personnage fait un effort extraordinaire ou non.

Bien s��r, comme avec toute chose, chaque difficult�� doit se justifier

par une description correspondante. "Tout ce qui m��rite d'��tre

chiffr��, m��rite d'��tre d��crit" est un motto qui tient toujours.

* Emacs variables

** Local Variables: 

** mode: outline 

** End: