1 : Scénarios

     2 

     3 :: Introduction

     4 

     5 Le but de cet article est de proposer une méthode pour analyser la

     6 structure des scénarios, particulièrement au niveau des mouvements

     7 entre les scènes et des choix offerts.  Le travail se fait

     8 principalement du coté de la structure du texte, un peu comme un roman

     9 se divise en parties, chapitres et paragraphes qui se succèdent dans

    10 cet ordre.  Il ne dit donc rien sur le contenu des scénarios et ces

    11 derniers peuvent varier fortement d'une structure à l'autre.

    12 

    13 :: Structure de base

    14 

    15 ::: Scénario

    16 

    17 Un scénario est composé de scène se succédant.  Chaque scène est

    18 composé d'un contexte qui devra être généralement mis en place au

    19 début de la scène.  Chaque possède aussi un ou plusieurs points de

    20 transition permettant de se rendre à l'une des scènes suivantes

    21 prévues par le scénario.

    22 

    23 ::: Situation initiale et finale

    24 

    25 La situation initiale et finale sont fortement liée généralement, le

    26 but de la situation initiale étant d'accrocher l'intérêt des joueurs

    27 afin qu'ils aboutissent à l'une des situations finales prévues par le

    28 scénario.

    29 

    30 :::: Situation initiale et motivations

    31 

    32 Les liens que crée la situation initiale entre les personnages et le

    33 scénario sont appelés les motivations.  Les motivations sont des

    34 options ouvertes, offertes au MJ, afin qu'ils puissent les associer à

    35 des éléments d'histoire du PJ.  Ces options sont souvent, hélas, peu

    36 nombreuses dans la majorité des scénarios, et le MJ doit souvent faire

    37 preuve d'une grande créativité, et les joueurs forcer la suspension

    38 d'incrédulité, pour conserver l'intérêt et la crédibilité dans la

    39 partie.

    40 

    41 Parmi les problématiques des motivations, la cohérence du groupe est

    42 souvent l'une des plus importantes lorsqu'elle est désirée.  Cela

    43 dépend du scénario mais il est clair qu'un scénario offrant

    44 différentes motivations interdépendantes aidera grandement l'atteinte

    45 de cet objectif plutôt que de lui nuire.

    46 

    47 :::: Situation finale et enjeux

    48 

    49 La situation finale est souvent déterminée par l'accomplissement ou la

    50 perte d'un des enjeux offerts par le scénario.  Très souvent, la

    51 quantité d'enjeux est faible, voire unique, et l'on voit donc beaucoup

    52 de scénarios se concentrer sur l'atteinte de cet unique enjeu à

    53 travers des chemins multiples.  Là encore, le MJ est au prise entre

    54 forcer les joueurs à poursuivre cet unique enjeu, lié cet enjeu à ceux

    55 des joueurs, ou simplement voir les joueurs complètement quitter le

    56 scénario pour s'en aller voir ailleurs si l'herbe est plus verte.

    57 

    58 ::: Scène

    59 

    60 Une scène est vraiment un espace du récit à la fin de laquelle une

    61 transition a lieu.  La scène a pour but de déterminer, à travers les

    62 interactions des PJs avec leur environnement, vers quelle scène la

    63 transition se produira.

    64 

    65 :::: Contexte

    66 

    67 Le contexte permet d'établir la situation de la scène, soit les

    68 éléments du récit avec lesquels les personnages interagiront.  Ce

    69 contexte peut être plus ou moins contraignants, détaillés, etc.  Il

    70 peut s'agir de lieux, de personnages, d'une situation, d'un indice,

    71 d'un évènement, voire d'un peu tout ça ensemble.

    72 

    73 Très souvent, on retrouvera dans un contexte donné un élément

    74 permettant de le distinguer des autres scènes.  On appellera cet

    75 élément le déterminant de la scène.

    76 

    77 Il faut noter que le contexte a aussi été appelé amorce, avant de

    78 prendre le sens plus général qu'on lui donne actuellement.  Cela était

    79 dû à l'usage d'utiliser le contexte comme introduction à la scène.

    80 

    81 :::: Types de contexte et type de scénarios

    82 

    83 Pour un scénario donné, la nature de la majorité des déterminants est

    84 la même.  Cette nature particulière permet de regrouper les scénarios

    85 entre eux de façon intéressante car elle constitue très souvent les

    86 rails que les PJs devront suivre, soit la nature des transitions.  On

    87 peut distinguer actuellement quatre types de scénarios:

    88 

    89  | Nature du déterminant | Nature des transitions | Type de scénario |

    90  ---------------------------------------------------------------------

    91  | Lieux                 | Directions             | Aventure         |

    92  | Personnages           | Relations              | Intrigue         |

    93  | Indices               | Pistes                 | Enquête          |

    94  | Évènements            | Causalités             | Récit            |

    95 

    96 Il est possible que des déterminants de nature différente existent

    97 dans un même scénario, voire se confondent.  La nature alors des

    98 transitions permet alors très souvent de distinguer le type du

    99 scénario.

   100 

   101 Par exemple, chaque scène d'un scénario pourrait posséder comme

   102 déterminant un lieu avec un PNJ attendant les PJs.  Si les PNJs et

   103 leurs relations entre eux sont déterminants pour le scénarios, on

   104 parlera d'une Intrigue.  Si l'importance est plutôt accordé à la

   105 configuration des lieux et à comment passer d'un lieu à l'autre, on

   106 aura affaire à une Aventure.

   107 

   108 ::: Transition

   109 

   110 Contrairement a une scène, une transition ne permet pas aux joueurs

   111 d'interagir.  Elle peut être plus ou moins longue, tant en temps de

   112 jeu qu'en temps du récit.  Elle aboutit par l'arrivée des joueurs à la

   113 scène suivante, souvent représenté par un contexte.  La transition est

   114 souvent perçue comme une introduction à la scène suivante et peut donc

   115 parfois sembler inexistante.

   116 

   117 :::: Point de transition

   118 

   119 Un point de transition appartient à une scène et correspond à un

   120 endroit où la scène peut se terminer et la transition commencée.  Très

   121 souvent, un point de transition ne peut être franchi que sous

   122 certaines conditions, allant d'un choix des joueurs ou du MJ, à la

   123 réussite (ou l'échec) d'un test.

   124 

   125 :::: Description des transitions

   126 

   127 On peut parfois distinguer les transitions en comparant le temps de

   128 jeu avec le temps du récit:

   129 

   130  |              || Temps du récit

   131  | Temps de jeu || Inexistant   | Court    | Long

   132  ----------------------------------------------------

   133  | Inexistant   || Suite        | Ellipse  | Ellipse

   134  | Court        || Pause        | Liaison  | Sommaire

   135  | Long         || Explications | Pause    | Épilogue?

   136 

   137 

   138 Suite : La transition est immédiate.  On passe à la scène suivante.

   139 

   140 Ellipse : On passe à la scène suivante sans décrire ce qui passe entre

   141 les deux.

   142 

   143 Pause : Une description est faite, souvent pour mettre de

   144 l'ambiance ou décrire un élément du décor.

   145 

   146 Liaison : Pratiquement en temps réel, on décrit ce que les personnages

   147 font durant le passage à la scène suivante.

   148 

   149 Sommaire : Un résumé de ce qui se passe durant la transition est

   150 donnée.

   151 

   152 Épilogue : On décrit longuement ce qui se passe pour les personnages

   153 entre deux scènes très éloignées dans le récit.  Ceci est souvent une

   154 transition entre deux parties d'un scénario, voire entre deux

   155 scénarios différents.

   156 

   157 Explications : Des explications sont données sur le scénario, la scène

   158 passée, la scène suivante, etc.

   159 

   160 :::: Type de transition

   161 

   162 Un élément important des transitions est l'effet de la transition dans

   163 l'atteinte des enjeux et le degré de contrôle qu'à le joueur sur le

   164 passage vers la scène suivante.  On distinguera trois types de

   165 transition:

   166 

   167 Transition normale: Permet le passage à une autre scène.

   168 

   169 Résolution: La transition approche ou éloigne les PJ d'un des

   170 enjeux du scénario.

   171 

   172 Décision: Le joueur a la possibilité d'influencer consciemment la

   173 progression vers l'un des enjeux.

   174 

   175 Cette distinction est inclusive.  Une décision est une résolution et

   176 une résolution est une transition, mais l'inverse n'est pas

   177 nécessairement vrai.  Elle s'applique aussi aux points de transition.

   178 On distinguera alors le point de transition, le point de résolution et

   179 le point de décision.

   180 

   181 :::: Importance des transitions

   182 

   183 Une autre notion dans les transitions est la notion d'effets.

   184 L'importance de la transition correspond au nombre de scènes que

   185 l'emprunt de cette transition donne ou ferme l'accès aux PJs par

   186 rapport aux scènes accessibles précédemment le passage de la

   187 transition.

   188 

   189 :::: Importance des résolutions

   190 

   191 Appliqué aux résolutions (et aux décisions par la même occasion), la

   192 notion d'importance prend un sens supplémentaire: on doit à ce moment

   193 aussi considérer si une résolution est nécessaire à ou interdit

   194 l'atteinte d'un enjeu.  Cette résolution sera alors beaucoup plus

   195 importante, peu importe le nombre de scènes auquel elle donne ou ferme

   196 l'accès.

   197 

   198 ::: Trame et histoires

   199 

   200 La trame est l'ensemble des scènes et des transitions possibles

   201 existant dans le scénario.  Un chemin précis qui suit ces scènes et

   202 ces transitions avec un début et une fin aboutissant à la résolution

   203 d'un enjeu, constitue une histoire.  Lorsqu'il est possible de former

   204 une telle histoire sans rajouter de scènes on parlera d'une trame

   205 complète.

   206 

   207 :: Développement

   208 

   209 Cette section tente de donner quelques pistes d'analyse intéressantes

   210 au-delà de la nomenclature présentée précédemment.

   211 

   212 ::: Complétude et improvisation

   213 

   214 S'il est possible de trouver des scénarios avec des trames complètes,

   215 il arrive rarement qu'un tel récit soit suivi à la lettre par les

   216 joueurs.  Très souvent, les joueurs choisiront de suivre des chemins

   217 imprévus, voire s'éloigneront complètement des enjeux prévus par le

   218 scénario, le quittant effectivement.  Une trame se voit donc très

   219 souvent complétée par l'utilisation de scènes et de transitions

   220 improvisés.

   221 

   222 On peut repérer deux moments intéressants à ce niveau, soit

   223 l'apparition d'une transition spontané, avec son déplacement vers soit

   224 une scène existante, ou une scène improvisée, et la transformation

   225 d'une transition longue en scène improvisée.  Ces deux occasions

   226 existent dans presque tous les scénarios et la première est même très

   227 souvent utilisée, les transitions étant rarement toutes indiquées par

   228 le scénario.

   229 

   230 Il est possible de diviser ces improvisations en deux types: les

   231 déductives, qui sont des développement d'éléments donnés par le

   232 scénario, souvent par souci d'économie d'espace ou de temps, et les

   233 créatives, qui sont des créations complètes, causés par la demande des

   234 joueurs ou la fantaisie du MJ.  Il va sans dire que cette dernière

   235 possède plus de risques que la première de voir les joueurs quitter le

   236 scénario, pour le meilleur et pour le pire.

   237 

   238 ::: Transitions, enjeux et linéarité

   239 

   240 On parle souvent de linéarité dans un scénario sans trop savoir

   241 comment la définir.  La nomenclature précédente permet d'en distinguer

   242 deux types de façon assez précise.  Il est à noter que ces notions ne

   243 sont pas nécessairement péjorative et qu'un scénario répondant à ces

   244 critères n'est pas nécessairement ennuyant.  Le scénario reste un

   245 outil de base du jeu de rôle et son impact dépend beaucoup de

   246 l'adéquation de son usage avec ce dont il est capable de

   247 produire. Pour faire une métaphore avec la menuiserie, se servir d'un

   248 tournevis comme marteau s'avèra presque toujours inadéquat, peu

   249 importe la qualité du tournevis.

   250 

   251 :::: Les scénario à enjeu unique

   252 

   253 La majorité des scénarios ne présentent qu'un seul enjeu.  Cette forme

   254 de linéarité entraîne souvent que les joueurs doivent adopter l'enjeu

   255 du scénario afin que ce dernier soit mener à bien.  Si le scénario

   256 offre une gamme de motivations très diverses pour la réussite de cet

   257 enjeu, il peut s'avérer très intéressants mais, la plupart du temps,

   258 les joueurs se retrouvent à devoir faire leur l'enjeu demandé et à se

   259 créer une motivation très souvent artificielle et de peu d'intérêt,

   260 minant du coup les chances que le scénario soit mené à terme.  C'est,

   261 à mon avis, la plus grande déficience dans l'offre scénaristique

   262 actuelle.

   263 

   264 :::: Rareté des transitions par scène

   265 

   266 Un ratio très faible du nombre de transition possible par scène est

   267 plus évident.  Lorsque les joueurs n'ont que peu de choix pour passer

   268 vers d'autres scènes, un sentiment de dirigisme s'installe rapidement,

   269 peu importe le système utilisé.  Le seul moyen de sans sortir est

   270 d'improviser de nouvelles scènes, ce qui risque de mener à l'abandon

   271 du scénario après un certain temps.

   272 

   273 De plus, il est important de tenir compte de l'importance des

   274 transitions lorsqu'on calcule ce ratio.  Des transitions très

   275 importantes ont tendance à effacer les transitions avoisinantes de

   276 moindre importance, pouvant devenir des passages obligés à la limite.

   277 Ceci diminuera en conséquence les transitions véritablement possibles

   278 dans le scénario, d'une façon ou d'une autre.

   279 

   280 :::: Rareté des résolutions par scénario

   281 

   282 Une rareté des résolutions peu entraîner un effet similaire à une

   283 rareté des transitions.  Même si les transitions sont nombreuses, une

   284 rareté des résolutions fait en sorte que tous les choix sont bons,

   285 donnant une impression que toutes les histoires sont équivalentes.

   286 

   287 :::: Rareté des décisions par résolution

   288 

   289 Cette dernière forme de linéarité entraîne les joueurs à ne plus se

   290 sentir en contrôle avec le scénario, et à décrocher de leurs enjeux.

   291 Ils auront généralement l'impression d'être perdus ou mener par le

   292 scénario, les transitions étant soit prises soit en aveugle, soit en

   293 restant hors de leur contrôle.  En fait, le ratio idéal entre

   294 résolution et décision devrait s'approcher de 100%.

   295 

   296 Aussi, plus la résolution est importante, plus elle devrait être une

   297 décision.  Il est important que le scénariste s'assure que les joueurs

   298 aient toutes les informations en main lorsque vient le temps de poser

   299 une résolution pour s'assurer que ces derniers puissent prendre une

   300 décision adéquate à l'atteinte des enjeux qu'ils ont choisi.

   301 

   302 :::: Faiblesse des transitions

   303 

   304 Cette forme de linéarité est la plus difficile à percevoir.  Des

   305 transitions trop faibles ont peu d'influence sur la partie.  Si elles

   306 laissent toutes les libertés aux joueurs, elles diminuent aussi

   307 l'impact de leurs choix, donnant l'impression aux joueurs que peu

   308 importe ce qu'ils font, ils parviendront quand même à la fin du

   309 scénario.

   310 

   311 ::: Exploration et contexte

   312 

   313 On serait tenter de croire que la similitude entre le contexte et

   314 l'intérêt des joueurs est la base pour choisir un scénario mais ce

   315 n'est pas nécessairement le cas.  Le contexte ne représente que la

   316 forme d'organisation du scénario et son sujet peut s'en éloigner. Le

   317 scénario n'est qu'un caneva sur lequel les joueurs vont peindre leur

   318 histoire.  Dépendant de ce qu'ils désirent faire avec, le caneva peut

   319 être source d'inspiration ou une contrainte ennuyante.

   320 

   321 La nature des transitions étant souvent proche du contexte, choisir un

   322 type de scénario avec un contexte proche de ce qu'aiment les joueurs

   323 permet de soutenir leur intérêt davantage en cours de partie.  Ainsi,

   324 si vos joueurs aiment résoudre des énigmes complexes, l'Enquête est

   325 souvent beaucoup plus adéquates que l'Aventure et pourra même avoir

   326 lieu à huis-clos, éliminant le désagrément d'aller visiter les salles

   327 pour trouver les bons indices.

   328 

   329 Le contexte est toutefois aussi très souvent la contrainte imposée par

   330 le scénario.  Bien qu'elle puisse être très grande, la quantité de

   331 transitions dans un scénario est quand même fort limitée

   332 comparativement à ce qui est possible de cultiver dans le terreau

   333 fertile de l'imagination.  Avec des joueurs fortement créatifs,

   334 choisir un scénario avec un contexte proche de leur sujet favori,

   335 c'est presque s'assurer que des transitions improvisées vont

   336 apparaître avec les risques que cela comprend de quitter le scénario.

   337 Si l'improvisation est principalement d'ordre déductif, cette approche

   338 n'est pas mauvaise en soi.  Si elles sont créatives, toutefois, cela

   339 peut rapidement entraîner une surchage pour le MJ et rendre le

   340 scénario complètement inutile.

   341 

   342 Une approche plus économique serait alors de sélectionner un scénario

   343 dont le contexte est loin des forces de vos joueurs mais où ils

   344 pourront s'exprimer librement sur le sujet.  À ce moment, même un

   345 scénario linéaire pourra s'avérer adéquat, l'intérêt des joueurs

   346 n'étant pas dans la structure même du scénario mais dans son contenu

   347 et dans ce qu'ils parviennent à créer à travers le contexte offert par

   348 le scénario.  Ainsi, une Aventure s'avèra plus intéressante qu'une

   349 Intrigue pour les joueurs qui aiment créer leur propre interactions

   350 avec les personnages, particulièrement entre eux.  Le MJ devra alors

   351 simplement s'assurer que les PNJ rencontrés lors de l'exploration des

   352 différentes salles sont assez solides pour intéresser les joueurs.

   353 

   354 ::: Modèles des jouets et scénarios

   355 

   356 Les scénarios sont un outil dont l'objectif est d'aider à l'atteinte

   357 des objectifs du modèle des jouets.  On verra comment les scénarios

   358 aident à répondre aux besoins de chacun des aspects du modèle.

   359 

   360 :::: Jouet/Exploration

   361 

   362 Le scénario est avant tout un jouet.  Ils proposent une structure, un

   363 canevas de base à explorer, à travers duquel les joueurs tenteront de

   364 créer leur propre histoire.  Les scènes et leur contexte constitue ce

   365 caneva de base et sera un élément important de l'intérêt que porteront

   366 les joueurs au scénario.

   367 

   368 :::: Jeu/Participation

   369 

   370 C'est surtout à travers les transitions, particulièrement les

   371 décisions, que l'aspect Jeu est répondu.  La présence d'un bon nombre

   372 de points de décisions à travers l'ensemble du scénario permet de

   373 s'assurer que non seulement chacun à l'occasion d'orienter l'histoire

   374 à sa guise, mais aussi qu'il conserve un certain contrôle, souvent

   375 nécessaire pour maintenir l'intérêt des joueurs.

   376 

   377 :::: Histoire/Expression

   378 

   379 L'expression des joueurs passent par les points de décisions, mais

   380 ceux-ci ne servent à rien si vous n'êtes pas parvenu à lier les

   381 personnages aux enjeux du scénario.  Ce lien se crée dès le départ à

   382 travers les motivations offertes par le scénario et il est important

   383 pour les groupes qui mettent l'Histoire en avant plan de s'assurer que

   384 ce lien est fort pour maintenir l'intérêt des joueurs.  Sinon, vous

   385 risquez d'avoir des joueurs qui se sentent peu lié à l'atteinte des

   386 enjeux, peu importe l'intérêt du thème ou la qualité des décision du

   387 scénario.

   388 

   389 :: Références

   390 

   391 Subject: Aventure, Intrigue et Enquête, Noeud et Lien

   392 Old-Subject: Re: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

   393 From: Fabien Ninoles <fabien@tzone.org>

   394 Date: Wed, 10 May 2006 13:48:21 -0400

   395 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

   396 

   397 At Wed, 10 May 2006 17:35:22 +0200,

   398 Radecave le Scribouillard wrote:

   399 > 

   400 > > D'ailleurs, c'est quoi un scénario de jdr sinon la partie linéaire

   401 > > d'une histoire qui n'est pas sensé l'être? (Notez que la définition

   402 > > est provocante et faite pour qu'on en discute davantage... ;) ).

   403 > 

   404 > Je relève le défi ;)

   405 > 

   406 > J'énonce peut-être des banalités (je ne connais pas bien les textes de 

   407 > la Forge), mais de mon point de vue il existe deux types de scénarios : 

   408 > les scénarios non-linéaires que j'appelle *aventures* et les scénarios 

   409 > linéaires que j'appelle *intrigues*.

   410 

   411 Aucune banalité en tant que telle, mais tentons d'approfondir.  Je

   412 ferais toutefois fis des micro-intrigues qui, en tant que telle, ne

   413 constitue pas vraiment le corps d'un scénario (sinon, on se perd en

   414 composition multiple et on aboutit nulle part).  Tu distingues donc

   415 trois types de scénarios, soit les aventures, les intrigues et les

   416 enquêtes.  Leurs caractéristiques semblent les suivantes:

   417 

   418 - Aventure:

   419  

   420 	- Contient un début et une fin.

   421 	- Ordre des évènements déterminés par leur emplacement

   422           géographique (et donc le parcours des PJs).

   423 

   424 - Intrigue:

   425 

   426 	- Contient un début et une fin.

   427  	- Ordre des évènements pré-déterminés et donc peut dépendant

   428           des PJs.

   429 

   430 - Enquête:

   431 

   432 	- Contient un début mais pas de fin.

   433 	- Les évènements surviennent selon les actions des joueurs et

   434 	  ne sont pas déterminés à l'avance.

   435 

   436 Je ne crois toutefois pas que ce soit les éléments vraiment

   437 déterminants entre ces trois types de scénarios.  En effet, à mon

   438 avis, tous les scénarios contiennent une certaine linéarité, incluant

   439 un début et une ou plusieurs fins.  Ainsi, si tu places chacun des

   440 personnages de l'Enquête dans des lieux différents (par exemple un

   441 manoir hanté), ton scénario ressemblera à une aventure.  De même, il

   442 est fort possible que le voyage dans la caravane soit en fait une

   443 intrigue livrée au symbolisme du pélerinage (l'Intrigue avançant dans

   444 le temps en même temps que la caravane) ou qu'une intrigue servent à

   445 explorer différents lieux comme dans beaucoup de roman des mondes

   446 merveilleux.  On peut donc se retrouver avec chacun des enquêtes qui

   447 ressemblent à des aventures, des intrigues à des enquêtes et des

   448 aventures à des intrigues, sans que personne n'en conteste la

   449 dénomination.  Qui plus est, la non-linéarité n'est qu'apparente car

   450 la rencontre dans la 8e salle est peut-être conditionnelle aux

   451 passages des PJ mais c'est nécessairement cela qui est prévu par le

   452 scénario (maintenant, si les PJ font le bordel, c'est une autre

   453 histoire, mais c'est aussi le cas avec les intrigues).

   454 

   455 À mon avis, la différence n'est donc pas là même si elle existe.

   456 Toutefois, pour le prouver, je vais devoir clarifier légèrement ma

   457 définition:

   458 

   459 	Un scénario est les parties linéaires d'une histoire à

   460 	reconstruire.

   461 

   462 Dans chacun des types de scénarios que tu décris, on peut retrouver

   463 quelques "parties linéaires" qui peuvent être reliés selon un mode

   464 propre à chaque scénario.  Dans le scénario d'aventure, ces parties

   465 linéaires sont les lieux et ils sont reliés par des déplacements de

   466 lieu à l'autre.  Dans les scénario d'intrigue, ce sont des évènements

   467 reliés entre eux par le temps écoulé.  Dans le scénario d'enquête, ce

   468 sont des personnages reliés entre eux par des pistes.  Ces parties

   469 linéaires correspondent, à mon avis, à un élément important

   470 d'exploration du groupe pour ce scénario.  Ainsi, dans les aventures,

   471 l'intérêt sera porté sur les lieux découverts, dans les intrigues,

   472 l'intérêt sera porté sur les évènements se déroulant, dans l'enquête,

   473 l'intérêt sera porté sur les personnages.

   474 

   475 Peut-on trouvé un nom plus intéressant pour "parties linéaires"?

   476 Comme telle, ces parties linéaires servent principalement à diviser

   477 l'histoire en scènes et on pourrait définir une scène comme une

   478 situation ayant trait avec l'élément d'intérêt.  Dans chaque cas, la

   479 situation survient à partir d'un point déclencheur: l'arrivée à un

   480 endroit, un moment dans la journée, ou la rencontre

   481 (l'interrogatoire?) avec un personnage.  Je nommerais ce point

   482 déclencheur un noeud et la façon de s'y rendre un lien.  On se

   483 retrouve donc la définition suivante:

   484 

   485 	Un scénario est un ensemble de scènes débutant par un noeud

   486 	que les joueurs reconstruisent en suivant des liens.

   487 

   488 Si on reprend les trois types de scénarios avec cette définition, on

   489 a:

   490 

   491 Aventure:  

   492 	Type de noeud: Lieux

   493 	Liens: Déplacement

   494 

   495 Intrigue:

   496 	Type de noeud: Évènements

   497 	Liens: Temps qui passe.

   498 

   499 Enquête:

   500 	Type de noeud: Personnages

   501 	Liens: Rencontres/Pistes

   502 

   503 Comme la majorité des scénarios fixent les noeuds mais pas les liens,

   504 on comprend donc pourquoi les intrigues sont si linéaires: bien que

   505 les joueurs puissent faire ce qu'ils veulent entre deux noeuds, ils ne

   506 peuvent pas toucher à l'ordre de ces derniers ni vraiment à leur

   507 survenue: leur pouvoir est lié au temps et c'est pourquoi dans ce type

   508 de scénario il est important de laisser un maximum de liberté aux

   509 joueurs entre deux évènements si on désire qu'ils interagissent dans

   510 l'histoire.

   511 

   512 Remarquez aussi que cette façon de représenter les scénarios permet

   513 aisément de créer des hybrides: on peut ajouter des noeuds évènements

   514 à une aventure, rajoutant du même cours une intrigue à cette dernière,

   515 ou travailler sur les personnages et leurs interactions, transformant

   516 le scénario en enquête.  En travaillant sur les liens, on pourra ainsi

   517 transformer une aventure assez linéaire (le voyage d'une caravane) en

   518 enquête passionnante (quels indices les personnages vont trouver et à

   519 quel moment du voyage?), et ainsi de suite.

   520 

   521 La question qui me reste maintenant est: "Est-ce que ces trois types

   522 de scénarios sont les seuls où en existent-ils d'autres?"  Cette

   523 classification étant très récente pour moi (j'en dois l'inspiration à

   524 Radecave), je vais laisser reposer l'idée et j'ai bien hâte de voir

   525 vos opinions à ce sujet.

   526 

   527 A+

   528 Fabien

   529 

   530 PS: Remarquez, le sens que je donne à l'exploration n'est pas tout à

   531 fait le même que celui du GNS (si j'ai bien compris cette partie du

   532 GNS): pour moi, l'exploration, c'est le jouet, ce avec quoi les

   533 joueurs vont s'amuser.  Ainsi, il est fort possible d'avoir son

   534 intérêt fixé sur l'Univers noir et gothique de Vampire (Exploration

   535 d'Univers) en explorant (jouant) avec les interactions des personnages

   536 lors d'une enquête.  Pareillement pour mon usage de personnage,

   537 évènements, situation, lieux, temps, etc.: Ils ne correspondent pas

   538 nécessairement aux Éléments d'Exploration du GNS.

   539 

   540 Subject: Types, Amorces, situation initiale et motivation

   541 Old-Subject: Re: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

   542 From: Fabien Ninoles <fabien@tzone.org>

   543 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

   544 Date: Thu, 11 May 2006 10:50:21 -0400

   545 

   546 Bonjour Radecave!

   547 

   548 Ne t'en fais pas, cette conversation soulève aussi pour moi de

   549 nombreux questionnements.  Ma proposition précédente n'en est qu'à ces

   550 balbutiements (c'était vraiment qu'un premier jet, une tentative) mais

   551 je crois qu'elle a un certain potentiel.  Et oui, je vais tenter de

   552 mettre plus d'exemple cette fois. :)

   553 

   554 Primo, d'accord pour amorce à la place de noeud; si noeud correspond

   555 plus à la forme (c'est un graphe), amorce est plus proche de ce que ça

   556 contient.  Ensuite, tes commentaires sont fort pertinents et touchent

   557 à la fois certaines faiblesses du modèle (que je vais tenter de

   558 corriger) et des éclaircissements nécessaires (que je vais tenter de

   559 te fournir).

   560 

   561 Primo, un éclaircissement sur ce que ce modèle représente à mon avis:

   562 ce que j'y vois personnellement correspond à la forme que peuvent

   563 prendre des scénarios dans leurs structures, forme qui détermine des

   564 attentes vis à vis de l'utilisation du scénario.  En reprenant les

   565 trois types repérés plus haut.

   566 

   567 Aventure: La forme est celle d'un voyage, d'une exploration de

   568 différents lieux géographiques.  Les PJ passent d'un lieu à l'autre et

   569 l'arrivée en un lieu amorce la scène (situation) associée à ce lieu.

   570 C'est par exemple le scénario sous forme de carte avec chaque pièce

   571 numérotée incluant une description de ce qu'il y a.

   572 

   573 Intrigue: Ici, la forme est celle d'une histoire, d'un récit (une

   574 suite d'évènements dans le temps).  Des évènements surviennent l'un

   575 après l'autre et les PJs suivent le scénario en passant d'une

   576 situation à l'autre (c'est une des corrections que je veux apporter au

   577 modèle).  Un exemple est un scénario sur un coup d'état: la première

   578 heure les personnages découvrent des rumeurs sur un mystérieux groupe

   579 révolutionnaire, la deuxième heure, un homme "se jette" en bat d'une

   580 tour de guet, la troisième le feu prend aux cuisines, la quatrième, un

   581 serviteur est retrouvé assassiné, etc...  Bien entendu, ces évènements

   582 devraient être reliés entre eux.

   583 

   584 Enquête: Ici, la forme est celle d'un tableau: un évènement s'est

   585 produit et a laissé des traces.  Aux PJ de trouver et suivre ses

   586 pistes afin de faire la lumière sur les évènements.  On établit donc

   587 ce qui s'est passé à scrutant, en accumulant des indices et en posant

   588 des hypothèses à vérifier.  Un tel scénario exposera le crime initial,

   589 ce qui s'est produit et comment les PJ en entendent parler, puis

   590 établiera les différents indices que les PJ pourront trouver.  C'est

   591 une forme assez difficile, à mon avis, à réussir correctement.

   592 

   593 Quelques petites corrections maintenant.  Dans mon email précédent, je

   594 disais que les liens étaient là où les joueurs devaient avoir le plus

   595 de libertés.  J'étais toutefois complètement dans les patates.  Ce

   596 sont les scènes qui sont importantes et les liens entre elles ne sont

   597 que des ellipses dans l'histoire, quelque chose proche du Gris Rêve de

   598 RdD.  Toutefois, le choix du lien à suivre vers l'amorce suivante

   599 devrait être laissé aux joueurs.  Que ce soit celui de la prochaine

   600 destination pour les joueurs (choix du chemin, de l'intersection), de

   601 ce qui surviendra par la suite ("Bon, que faites-vous maintenant?

   602 Allez-vous prévenir la garde ou décidez-vous de poursuivre votre

   603 enquête en catimini?") ou les hypothèses/pistes qu'ils décident de

   604 vérifier ou poursuivre, la différence entre un scénario participatif

   605 ou non va se situer là, à mon avis.

   606 

   607 À remarquer qu'un tel changement montre mieux la différence entre les

   608 Intrigues non-linéaires et les Intrigues linéaires: Les Intrigues

   609 linéaires ne placent pas les personnages au coeur du récit.  Les

   610 évènements surviennent un après l'autre et les PJ les subissent avec

   611 peu de chance d'en modifier le cours.  Ils sont participants mais peu

   612 impliqués et n'ont pas beaucoup de pouvoir.  La synergie créative est

   613 peu encouragée à ce niveau.  Lorsque les PJ sont au sein même de

   614 l'Intrigue, ils peuvent choisir leur camp, leur façon d'agir, etc.  Il

   615 faut pour cela leur présenter des choix (plans, alliances,

   616 déclarations) et leur laisser en faire d'eux-mêmes.  La synergie

   617 devient alors beaucoup plus présente avec les risques (le groupe fait

   618 une série de gaffes et passe complètement à coté de l'histoire) et les

   619 avantages (l'histoire est pleine de rebondissements imprévus, y

   620 compris pour le MJ) que cela comprend.

   621 

   622 Revenons maintenant à tes questions.  Oui, effectivement, il manque

   623 deux choses à tout ça: la situation initiale et les objectifs.  Le

   624 rôle de la situation initiale est d'introduire le scénario, les

   625 premières options et la première scène.  On y trouvera aussi des

   626 éléments afin de créer des liens entre les PJ et le scénario, ce qui

   627 constituera idéalement les objectifs des PJ.  Ces éléments peuvent

   628 être soit des objectifs tout fait ("Voici votre mission si vous

   629 l'acceptez...") mais le mieux reste (avec quelques risques toutefois)

   630 de laisser les joueurs trouver eux-mêmes ce qui portera leurs

   631 personnages à travers le scénario.  Cela peut-être l'implication d'une

   632 idôle ou d'un ennemi d'un PJ dans l'intrigue, la transgression ou la

   633 valorisation d'une valeur importante (Compassion, Loyauté, Gloire...)

   634 pour un des PJ, la possibilité d'obtenir un gain important pour un

   635 autre.  Le principal avantage ici est l'implication directe des PJ et

   636 la possibilité de lier le scénario à une campagne plus importante.  La

   637 principale difficulté revient à la possibilité de voir le groupe

   638 divisé dans leurs objectifs.  Remarquer que cette technique est la

   639 contre-partie scénaristique du Kicker, soit l'apport par le joueur des

   640 motivation de son personnage à partir à l'aventure.  Si on peut relier

   641 le Kicker du personnage avec un de ses éléments scénaristiques, on

   642 peut considérer que la situation est optimale pour obtenir

   643 l'implication du joueur dans le scénario.

   644 

   645 Au sujet des éléments d'exploration (les jouets), je me suis basé sur

   646 tes descriptions pour les monter mais il est vrai qu'il y a des

   647 faiblesses et j'ai entre autre longuement hésité pour l'Enquête.  La

   648 difficulté réside dans le fait que les éléments d'exploration ne sont

   649 qu'un support sur lequel se montent chacune des scènes et non pas la

   650 scène elle-même.  Dans l'aventure, chaque scène sera déterminée par sa

   651 localisation ("*Lorsque les PJ arrivent dans le défilé*, les pillards

   652 les attaquent...").  Dans l'intrigue, tels que tu l'as défini, ce sont

   653 les évènements, ce qui survient dans la trame du temps, qui détermine

   654 chaque scène ("*Le lendemain matin*, la garde ira interpeller les

   655 PJ...").

   656 

   657 Dans l'enquête, c'est là que le flou survient.  En fait, comme le

   658 montre la description que j'aie fait au début, je suis d'accord avec

   659 toi: L'enquête est un ensemble de scène basé sur les indices qu'on y

   660 trouve, liées entre elles par les pistes que ces indices proposent.

   661 Si j'ai dit que c'était les personnages, c'était parce que j'avais (et

   662 j'ai toujours) l'impression que c'est ainsi que je bâtirais le

   663 scénario, décrivant chaque personnage avec leurs mobiles et les

   664 indices pouvant les incriminer et/ou les innocenter.  J'opterais donc

   665 pour une définition de l'Enquête ayant des amorces liés aux indices,

   666 liés par les pistes et hypothèses que suivent les PJs, ce qui donne un

   667 truc un peu renversé comme "S'ils se rendent à cet endroit, *les PJ

   668 trouveront tel indice*" ou "S'ils interrogent le serviteur, *celui-ci

   669 dira aux PJ ce qu'il a entendu la nuit dernière*".

   670 

   671 Reste maintenant la question de savoir si on couvre bien tous les

   672 types de scénarios.  Je m'étais basé sur ta définition pour l'Intrigue

   673 mais, à quelque part, je trouve le terme peu approprié (ce qui

   674 explique peut-être ta propre confusion à cet effet).  Récit me semble

   675 peut-être un meilleur choix.  Les Intrigues comme je les vois

   676 (particulièrement les intrigues politiques) concernent surtout des

   677 interactions entre les personnages et seraient, à mon avis, un bon

   678 choix pour récupérer les amorces basées sur les personnages.  Comme se

   679 lient-ils entre eux restent une question ouverte toutefois.

   680 

   681 Bon, j'espère que ça permettra d'avancer le propos,

   682 A+

   683 Fabien

   684 

   685 Subject: Linéarité et passivité

   686 Old-Subject: Re: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

   687 From: Fabien Ninoles <fabien@tzone.org>

   688 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

   689 Date: Mon, 15 May 2006 20:27:00 -0400

   690 

   691 At Thu, 11 May 2006 19:21:39 +0200,

   692 Radecave le Scribouillard wrote:

   693 > Attention. Dans ce paragraphe, tu introduis un jugement de valeur de 

   694 > même que d'en le suivant. J'aimerai bien qu'on évite de la faire pour ne 

   695 > pas nuire à notre analyse. Dans le cas contraire, on risque d'arriver 

   696 > très vite à du "X est mieux que Y". Voyons plutôt les atouts et les 

   697 > faiblesses, si tu veux, mais à part du modèle.

   698 

   699 D'accord.  J'avoue qu'en parlant de linéarité/non-linéarité, j'avais

   700 tendance à favoriser cette dernière.  La première est disons, beaucoup

   701 plus facile à atteindre et généralement, le défi est justement de

   702 réduire la linéarité des options.

   703 

   704 > Je reprends maitenant les phrases que tu as chois comme transitions. 

   705 > Elles sont significatives et intéressantes

   706 > 

   707 > Aventure :

   708 > Lorsque nos aventuriers arrivent dans le défilé, les pillards les attaquent.

   709 > 

   710 > Récit :

   711 > Le lendemain matin, la garde ira interpeller nos aventuriers.

   712 > 

   713 > Enquête :

   714 > S'ils se rendent à cet endroit, nos aventuriers trouvent tel indice.

   715 > S'ils interrogent le serviteur, celui-ci dira à nos aventuriers ce qu'il 

   716 > a entendu la nuit dernière.

   717 > 

   718 > J'aime bien ces exemples. Tu noteras qu'il n'y a que dans les enquêtes 

   719 > qu'on emploie une conditionnelle introduite par "Si". C'est à partir de 

   720 > celles-ci que se dégage l'arborescence du scénario, la "trame".

   721 

   722 Hmmm...  c'est assez simple de reprendre chacune des propositions et

   723 de remettre du conditionnel:

   724 

   725 "Si les aventuriers s'aventurent dans le défilé..."

   726 

   727 "Si les aventuriers restent à l'auberge jusqu'au lendemain matin..."

   728 

   729 J'avoue que cette dernière est un peu trituré...  mais je crois que

   730 c'est bien ce qu'il y a de sous-entendu derrière ce type de scénario

   731 ("si tout ce passe comme prévu...").

   732 

   733 > Dans une Aventure, il est inutile de proposer une arborescence, elle

   734 > dépend entièrement des endroits que visitent les aventuriers. Ce

   735 > sont eux qui choisissent de passer de la salle 1 à la salle 5 puis à

   736 > la salle 4a.

   737 

   738 L'arborescence est donc géographique.

   739 

   740 > Dans un Récit, l'arborescence est nécessairement linéaire A-B-C-D-E.

   741 

   742 Je ne crois pas qu'elle soit nécessairement linéaire.  Les livres dont

   743 vous êtes le héros est un exemple d'un récit non-linéaire.  Mon

   744 opinion est qu'il faut mettre les scénarios au centre de l'histoire

   745 pour créer un récit non-linéaire.  L'écriture de tels scénarios est

   746 toutefois beaucoup plus difficile, à mon avis.

   747 

   748 > Dans une Enquête, l'aborescence paraît indiquée dans l'écriture du

   749 > scénario, mais n'est-ce pas un artifice ? Du point de vue logique,

   750 > cela rappelle l'Aventure :

   751 > 

   752 > "Lorsqu'ils vont voir X, ils apprennent que..."

   753 > "Lorsqu'ils entrent dans le salon , ils découvrent..."

   754 > 

   755 > La différence que je vois est que les aventuriers sont passés de la 

   756 > position d'objet "Les pillards attaquent nos aventuriers" à la position 

   757 > de sujet "Nos aventuriers apprennent que...", du rôle passif ou réactif 

   758 > au rôle actif.

   759 

   760 Encore une fois, je crois que la différence est superficielle.  En me

   761 creusant les méninges, je dirais même que cela dépend du scénario:

   762 certains scénarios très linéaires mettent les joueurs dans un rôle

   763 passif en n'offrant que des impasses, en "dé-protagonisant"[*] les PJ

   764 du récit, ou en n'offrant qu'une façon unique de résoudre le mystère

   765 ("C'est seulement en fouillant le repère de la Murène le 3e jour de la

   766 pleine lune que les PJ découvriront le pot au rose...").

   767 

   768 [*]: C'est du vocabulaire de la Forge, indiquant qu'un personnage ne

   769 participe plus au récit (ou un truc du genre), parce que ces actions

   770 sont sans conséquence par exemple.

   771 

   772 Ce qu'on peut retenir de tout ça, à mon avis, ce sont que chaque

   773 scénario à sa façon de contrôler la linéarité du scénario et la

   774 participation des personnage au scénario.  Cette recherche est

   775 probablement fort intéressante.

   776 

   777 A+

   778 Fabien

   779 

   780 

   781 Subject: Les objectifs de Radecave

   782 Old-Subject: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

   783 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

   784 From: Radecave le Scribouillard <radecave@free.fr>

   785 Date: Tue, 16 May 2006 22:28:26 +0200

   786 

   787 > Hmmm...  c'est assez simple de reprendre chacune des propositions et

   788 > de remettre du conditionnel:

   789 > 

   790 > "Si les aventuriers s'aventurent dans le défilé..."

   791 > 

   792 > "Si les aventuriers restent à l'auberge jusqu'au lendemain matin..."

   793 > 

   794 > J'avoue que cette dernière est un peu trituré...  mais je crois que

   795 > c'est bien ce qu'il y a de sous-entendu derrière ce type de scénario

   796 > ("si tout ce passe comme prévu...").

   797 

   798 Mon but n'était pas de triturer les phrases, mais de dégager une 

   799 structure ;)

   800 

   801 >> Dans une Aventure, il est inutile de proposer une arborescence, elle

   802 >> dépend entièrement des endroits que visitent les aventuriers. Ce

   803 >> sont eux qui choisissent de passer de la salle 1 à la salle 5 puis à

   804 >> la salle 4a.

   805 > 

   806 > L'arborescence est donc géographique.

   807 

   808 Pour le coup je suis d'accord.

   809 

   810 >> Dans un Récit, l'arborescence est nécessairement linéaire A-B-C-D-E.

   811 > 

   812 > Je ne crois pas qu'elle soit nécessairement linéaire.  Les livres dont

   813 > vous êtes le héros est un exemple d'un récit non-linéaire.  Mon

   814 > opinion est qu'il faut mettre les scénarios au centre de l'histoire

   815 > pour créer un récit non-linéaire.  L'écriture de tels scénarios est

   816 > toutefois beaucoup plus difficile, à mon avis.

   817 

   818 Attention. Les "Livres dont vous êtes le héros" sont le plus souvent 

   819 faussement non-linéaire. C'est ce que j'appellerai de l' "illusion 

   820 non-linéaire". Tu peux prendre à gauche ou à droite au pied des 

   821 collines, mais tu finiras toujours par retomber sur un noeud 

   822 indispensable à l'intrigue. Les deux chemins débouchent finalement sur 

   823 la même clairière. Le meilleur exemple est certainement "Les Collines 

   824 Maléfiques" dans lequel l'illusion est presque parfaite.

   825 

   826 >> Dans une Enquête, l'aborescence paraît indiquée dans l'écriture du

   827 >> scénario, mais n'est-ce pas un artifice ? Du point de vue logique,

   828 >> cela rappelle l'Aventure :

   829 >>

   830 >> "Lorsqu'ils vont voir X, ils apprennent que..."

   831 >> "Lorsqu'ils entrent dans le salon , ils découvrent..."

   832 >>

   833 >> La différence que je vois est que les aventuriers sont passés de la 

   834 >> position d'objet "Les pillards attaquent nos aventuriers" à la position 

   835 >> de sujet "Nos aventuriers apprennent que...", du rôle passif ou réactif 

   836 >> au rôle actif.

   837 > 

   838 > Encore une fois, je crois que la différence est superficielle.  En me

   839 > creusant les méninges, je dirais même que cela dépend du scénario:

   840 > certains scénarios très linéaires mettent les joueurs dans un rôle

   841 > passif en n'offrant que des impasses, en "dé-protagonisant"[*] les PJ

   842 > du récit, ou en n'offrant qu'une façon unique de résoudre le mystère

   843 > ("C'est seulement en fouillant le repère de la Murène le 3e jour de la

   844 > pleine lune que les PJ découvriront le pot au rose...").

   845 

   846 Tu prends un cas extrême.

   847 

   848 Le fond de mon interrogation est théorique, mais il répond à une 

   849 interrogation bien réelle. Je trouve certains des scénarios que j'ai 

   850 écrit ou que j'ai fait joué plus "bof" que d'autres. Il est normal que 

   851 je me demande pourquoi un scénario est meilleur qu'un autre ou "marche" 

   852 mieux face aux joueurs. Avec le recul, je m'aperçois que les scénario 

   853 qui marchent le mieux fonctionnent sur une trame classique, mais dont 

   854 j'ai bouleversé un élément, créant ainsi un effet de surprise inattendu. 

   855 Les "mauvais" scénarios sont ceux où je déprotagonise comme tu dis les 

   856 persos. Le problème, c'est qu'on ne s'en rend pas toujours compte... 

   857 C'est mon but : arriver à me rendre compte à l'avance qu'un scénario est 

   858 bancal.

   859 

   860 Subject: Scènes obligatoires et scènes indépendantes

   861 Old-Subject: Re: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

   862 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

   863 From: Fabien Ninoles <fabien@tzone.org>

   864 Date: Tue, 16 May 2006 12:20:41 -0400

   865 

   866 At Thu, 11 May 2006 21:24:15 +0200,

   867 Radecave le Scribouillard wrote:

   868 > 

   869 > À la réflexion dans l'Enquête, il me semble que les aventuriers sont 

   870 > obligés de passer par certaines étapes pour résoudre l'enquête alors que 

   871 > cette nécessité ne se fait peut-être pas sentir dans l'Aventure où 

   872 > chaque étape se suffit à elle-même.

   873 

   874 Ce courriel soulève un point intéressant mais je n'arrive pas à le

   875 fixer dans ma tête.  Il y a ici deux idées:

   876 

   877 - Celle que certaines scènes sont obligatoires; ceci suppose que le

   878   scénario propose une ou plusieurs scènes finales comme conditions

   879   obligatoires et que ces scènes ne sont accessibles qu'à partir d'un

   880   ensemble réduit de scènes, dites obligatoires.

   881 

   882 - Celle qu'il est possible que chaque scène se suffise à elle-même.

   883   Je ne suis pas certains de ce que cela implique.  Cela veut-il dire

   884   que le scénario ne possède pas de trame de fond, une sorte de

   885   galerie sans thème façon magasin à grande surface (vous y trouvez de

   886   tout)?  Ou bien est-ce juste une forme mineure d'indépendance, où

   887   chaque scène apporte quelques morceaux à la trame de fond mais

   888   qu'aucune n'est obligatoire pour se former une bonne idée de ce qui

   889   se passe?  Remarquez que ceci amène de nouveaux éléments qui sont le

   890   thème ou la trame de fond.  Je ne suis pas encore certains de ce

   891   qu'ils sont au juste, de quoi ils sont fait.

   892 

   893 A+

   894 Fabien

   895 

   896 

   897 Subject: Scènes nécessaires et accessoires

   898 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

   899 From: Radecave le Scribouillard <radecave@free.fr>

   900 Date: Tue, 16 May 2006 18:56:09 +0200

   901 

   902 Pour moi, il y a effectivement différentes scènes, les unes nécessaires 

   903 et les autres accessoires.

   904 

   905 Dans un donjon "classique", la plupart des scènes (qui se réduisent le 

   906 plus souvent à une salle ou deux) paraissent accessoires pour 

   907 l'intrigue, mais pas pour le jeu. Elles servent à "tester" le joueur, à 

   908 lui apprendre à optimiser la façon de se servir de ses différents 

   909 talents (compétences, dons, sort, objet magique...) et à "monter" son 

   910 personnage avant la confrontation finale.

   911 

   912 Dans une partie moins stéréotypées, beaucoup de scènes sont aussi 

   913 accessoires pour l'intrigue, mais elles ont leur rôle.

   914 

   915 Les scènes d'ambiance sont accessoires, mais elles sont là pour poser le 

   916 décor ou pour que les joueurs comprennent mieux les choses. Je peux, par 

   917 exemple, dire aux joueurs : "Dans cette ville, on pratique l'esclavage 

   918 de façon plutôt cruelle", mais ce n'est qu'une information par d'autres. 

   919 Il est plus efficace que mettre en scène à leur entrée en ville un 

   920 maître en train de frapper ses esclaves sous l'oeil indifférent des 

   921 passants. Les joueurs comprendront le message, et je faciliterai 

   922 l'immersion.

   923 

   924 Les fausses pistes sont aussi des scènes accessoires, mais elles 

   925 permettent de rendre l'intrigue plus complexes et plus captivantes pour 

   926 des joueurs exigeants qui prendront plaisir à débrouiller l'intrigue.

   927 

   928 Les intrigues secondaires ont aussi leur place et peuvent avoir des 

   929 répercussions sur l'intrigue principale.

   930 

   931 Enfin, les scènes que j'appelle psychologiques ont aussi leur rôle à 

   932 jouer. Elles permettent de faire "basculer" un PNJ, de faire d'un allié 

   933 un traître, d'un traître un neutre, d'un neutre un allié et ainsi de 

   934 suite. L'intérêt de ses scènes est crucial dans le jeu d'intrigues. 

   935 Imaginons, par exemple, que nos persos aient à faire voter un loi au 

   936 Sénat, l'appui de tel ou tel sénateur sera déterminant.

   937 

   938 

   939 Subject: Scénario, types et sous-types

   940 Old-Subject: Re: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

   941 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

   942 From: Fabien Ninoles <fabien@tzone.org>

   943 Date: Sat, 20 May 2006 12:05:10 -0400

   944 

   945 At Thu, 18 May 2006 16:31:38 +0200,

   946 radecave@free.fr wrote:

   947 > 

   948 > > Une petite remarque toutefois: je suis sous l'impression qu'on ne

   949 > > tente pas nécessairement de dégager la même structure, ou plutôt

   950 > > qu'on n'a pas les mêmes objectifs vis à vis de la structure que

   951 > > chacun désiront dégager.  Mon propre intérêt vis à vis cette

   952 > > distinction est de voir comment un scénario rôliste (et non pas

   953 > > n'importe quel scénario) est articulé (dans sa forme, son usage et

   954 > > ses effets), de dégager certaines formes populaires de scénario

   955 > > rôlistes et leurs caractéristiques, afin de supporter par la suite

   956 > > l'écriture et l'analyse de scénario rôlistes.

   957 > 

   958 > Mon intérêt est, je pense, le même.

   959 

   960 C'est alors la structure qui doit être légèrement différente.  Je le

   961 perçois principalement par le fait que tu tentes d'associer une

   962 certaine linéarité avec les types ou genres que nous avons distinguer.

   963 Il est vrai que certains genres se prêtent davantages à des formes

   964 plus ou moins linéaires mais j'essaye de rester le plus général

   965 possible afin d'éviter l'écueil de stéréotyper un genre particulier

   966 avec des attributs qui ne lui sont pas propres, c'est à dire qui

   967 peuvent être modifiés sans pour autant trahir le type du scénario.

   968 Ainsi, à mon avis, la linéarité n'est pas le propre du Récit, c'est à

   969 dire qu'il n'est pas nécessaire qu'un Récit, c'est à dire un scénario

   970 basé sur des évènements, soit linéaire.  Toutefois, il peut être vrai

   971 que la majorité des Récits sont fortement linéaires.

   972 

   973 Actuellement, voici un résumé de la structure que je dégage:

   974 

   975 Scénario: un ensemble de "scènes".  J'entends ici le mot scène de

   976 façon très vague, sous la forme d'un futur anticipé: une scène sont

   977 les éléments du scénario qui, lorsqu'il sera joué, sera le support

   978 autour duquel se composeront/génèreront les différentes scènes de la

   979 partie.

   980 

   981 Type: Le fil rouge commun à la majorité des scènes composant la

   982 trame du récit.  C'est un élément indiquant l'organisation d'un

   983 scénario bien plus que son contenu.  Ainsi, rien n'empêche d'avoir une

   984 enquête meurtrière organisée dans l'espace (telle pièce renferme tel

   985 indice, etc.).  Toutefois, ce type de scénario demandera davantage aux

   986 joueurs de visiter chaque pièce plutôt que de bâtir des hypothèses

   987 conduisant aux indices suivants, ce qui est probablement inapproprié.

   988 Tâchons toutefois de ne pas porter de conclusion trop vite à ce sujet.

   989 

   990 Je distingue donc vaguement quatre grands types ou groupes de types:

   991 l'Aventure (lieu), le Récit (temps/évènements?), l'Enquête

   992 ("situation"?) et l'Intrigue ("personnages"?).  J'ai besoin encore de

   993 les organiser et je suis pratiquement certain que cette division est

   994 loin d'être finale ni même exhaustive, et qu'il y a probablement des

   995 sous-types dans chacun (par exemple, pour l'Aventure, on pourrait

   996 distinguer le Voyage, qui s'approcherait du Récit, de l'Exploration

   997 qui s'approcherait de l'Enquête).

   998 

   999 

  1000 > > Je crois quand même qu'on peut parvenir à obtenir des Récits

  1001 > > beaucoup moins linéaire, ne serait-ce qu'en centrant les scènes et

  1002 > > leurs survenues sur les PJ.

  1003 > 

  1004 > Tu peux expliciter ou donner un exemple.

  1005 

  1006 Une façon possible est de créer différentes situations que les PJ

  1007 peuvent rencontrer et/ou provoquer (trouvaille d'un objet magique,

  1008 survenue d'un phénomène paranormal, attaque d'un groupe ennemi,

  1009 poursuite d'un fuyard, etc.).  Le récit n'est lui-même pas entièrement

  1010 structuré dans le temps mais plutôt dans les conditions à remplir par

  1011 les PJs pour que l'évènement surviennent (aider le vagabond amène ce

  1012 dernier à leur confier un médaillon et à partir avec un rire fou, le

  1013 médaillon brille d'une étrange lumière à chaque fois qu'il est trempé

  1014 dans l'eau de pluie, les pluies augmentent à chaque fois que le

  1015 médaillon est utilisé au point de devenir une tornade...) et quelques

  1016 acteurs indépendants (une secte recherche le médaillon afin d'invoquer

  1017 un Grand Ancien qu'ils nomment Poséïdon, une équipe météorologique

  1018 s'interroge sur l'augmentation anormale des tempêtes dans la région)

  1019 permettant de faire progresser le récit mais aussi de lier

  1020 possiblement le groupe de PJ à cette histoire (l'un des PJ peut être

  1021 un journaliste qui a eu vent des travaux de l'équipe de recherche, un

  1022 autre peut être un enquêteur gouvernementale chargé de surveiller la

  1023 secte, un autre peut être un voyou a qui on a "chargé" de récupérer le

  1024 médaillon pour rembourser sa dette de jeu, un autre peut être un

  1025 archéologue ayant étudié avec un collègue qui n'est autre que le

  1026 vagabond, un autre peut avoir vu le médaillon s'illuminer et y

  1027 reconnaître un objet de puissance).  Le récit se déroule ensuite avec

  1028 les évènements survenant un à un, mais dans un ordre qui dépend

  1029 effectivement de ce que font les PJs (vont-ils aider le vagabond?

  1030 tenter de récupérer le médaillon?  poursuivre les assaillants?  etc.)

  1031 pour former un récit.

  1032 

  1033 Remarque, malgré les rapprochements avec l'enquête, les joueurs

  1034 peuvent très bien ne pas enquêter et simplement tenter de récupérer le

  1035 médaillon pour faire de l'argent ou le détruire.  Il est possible que

  1036 l'histoire aille dans plein de directions différentes et c'est bien là

  1037 le propre d'un Récit non-linéaire, n'est-ce pas?

  1038 

  1039 > > Je mettrais aussi une certaine réserve en ce qui concerne le

  1040 > > Récit: je suis loin de considérer que cette forme de scénario est

  1041 > > bien définie et il reste probablement du travail pour en dégager

  1042 > > des caractéristiques précises.

  1043 > 

  1044 > Je le pense aussi. J'ai encore du mal à saisir ses caractérisitiques

  1045 > propres.  Outre le caractère linéaire, bien entendu.

  1046 

  1047 Comme tu peux le voir précédemment, je ne crois pas que le Récit soit

  1048 plus linéaire qu'une aventure ou une enquête.  C'est seulement plus

  1049 difficile à écrire (pour l'instant) car le type se prête bien à une

  1050 énumération linéaire dans le temps.  Une aventure pourrait être

  1051 composée d'une série de salles qui se suivent les unes après les

  1052 autres mais alors, la linéarité serait évidente et le scénario

  1053 bancale.  Moins évidente sont les Aventures où les salles sont

  1054 fortement indépendantes entre elles, avec une trappe à quelque part

  1055 dans l'une d'elle permettant d'aller au niveau suivant.  La

  1056 non-linéarité n'est qu'apparente ici car il est clair que l'ordre ne

  1057 changera pas grand chose au récit lui-même et qu'il n'y a dans le fond

  1058 qu'une seule histoire (je rencontre le prisonnier dans la cellule puis

  1059 je rencontre le gobelin dans la salle du fond ne fait pas gros de

  1060 différence avec je rencontre le gobelin puis je rencontre le

  1061 prisonnier dans la cellule, ou même si je ne rencontre pas le gobelin

  1062 du tout mais seulement le prisonnier).

  1063 

  1064 Il me semble aussi qu'il existe plusieurs formes d'articulation d'un

  1065 scénario, avec certaines caractéristiques notables:

  1066 

  1067 - La présence de passages obligés, à travers lesquels les PJs doivent

  1068   passer.  C'est ce qui correspond le plus à la non-linéarité.

  1069 

  1070 - La séquentialité, soit le fait que les scènes surviennent dans un

  1071   ordre donné ou non.

  1072 

  1073 - Le nombre d'options possibles.  

  1074 

  1075 - Les interactions possibles entre les options: le fait de faire une

  1076   scène modifie ce qui se passe dans une autre scène.

  1077 

  1078 La façon dont ces attributs influencent le scénario est important à

  1079 mon avis.  On pourrait s'inspirer un peu des éléments de complexité de

  1080 Greichmann sur les systèmes

  1081 [http://www.rpg.net/news+reviews/columns/elements20sep02.html] à ce

  1082 sujet, et dégager des éléments importants.

  1083 

  1084 > > C'est une bonne question que tu soulèves là.  D'ailleurs,

  1085 > > l'implication d'un groupe de PJ encore inconnu (on parle de

  1086 > > l'écriture d'un scénario) est souvent ardue.  Même en entendant un

  1087 > > certain travail préparatoire de la part du MJ, ça reste un travail

  1088 > > difficile.  Notre bref échange couvrant la notion de scène

  1089 > > initiale et d'objectifs est, à cet égard, important à mon avis.

  1090 > 

  1091 > On en reste au scénario lui-même. Le travail du meneur et

  1092 > l'implication des joueurs sont autre chose.

  1093 

  1094 Certains scénarios aident davantage que d'autres à ce sujet (cf mon

  1095 exemple de Récit non-linéaire).  Il serait intéressant d'identifier

  1096 ces aides.

  1097 

  1098 A+

  1099 Fabien

  1100 

  1101 

  1102 Subject: Scènes, transitions, trames, motivations et types

  1103 Old-Subject: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

  1104 From: Radecave le Scribouillard <radecave@free.fr>

  1105 Date: Sat, 20 May 2006 20:22:53 +0200

  1106 To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

  1107 

  1108 Fabien, je reviens sur plusieurs points avant de jeter un coup d'oeil au 

  1109 lien que tu as donné.

  1110 

  1111 Rien de très neuf, sans doute, davantage quelques éclaircissements.

  1112 

  1113 1. Scènes et transitions

  1114 

  1115 J'aime bien le mot *scène* emprunté à la critique littéraire et 

  1116 cinématographique.

  1117 

  1118 Ces scènes seraient les étapes d'un scénario de jeu de rôle, son 

  1119 découpage. Elles mettent en scène les personnages dans un lieu et à un 

  1120 moment donné parfois en présence de figurants, d'alliés ou 

  1121 d'adversaires. Dans une aventure, par exemple, ces scènes 

  1122 correspondantes aux pièces d'un donjon.

  1123 

  1124 Pour continuer l'analogie avec la littérature et le cinéma, on peut 

  1125 parler de *scènes de transitions* entre ses scènes principales. Il est 

  1126 rare que deux scènes s'enchaînent directement. Ces scènes de transition 

  1127 peuvent être jouées en "accéléré" sous forme de *sommaires*. En cours de 

  1128 partie un sommaire pourrait donner : "Après trois jours, vous arrivez 

  1129 chez Untel." S'ensuit la scène chez Untel.

  1130 

  1131 Il est important de signaler qu'à la différence d'un roman ou d'un film, 

  1132 les scènes d'un scénario de jeu de rôle ne sont pas toujours écrites à 

  1133 l'avance. Certaines ne sont qu'esquissées. Quelquefois, on indique 

  1134 comment elles se terminent. Se peut être d'une seule façon ou de plusieurs.