830       <para role="todo">How the DKF is related to all of this.

   830       <para>Un modèle populaire pour classifier les systèmes de

   831         Including what's DKF and how it complement the taxonomy.</para>

   831 	résolution est celui proposé par Johnathan Tweed, dans

   832 	Everway, la hiérarchie DKF<footnote>

   833 

   834 	  <para>La présentation de la hiérarchie qui est faite ici est

   835 	    basé sur les différents exposés de cette théorie que l'on

   836 	    peut retrouver sur le web, en particulier le travail de

   837 	    Ron Edwards.  Il se pourrait que le texte original diffère

   838 	    de cette présentation mais je n'ai pas réussi à me le

   839 	    procurer.</para> 

   840 

   841 	</footnote>.  La hiérarchie DKF classifie les systèmes de

   842 	résolutions selon la place que tient les mécaniques et le

   843 	hasard dans le processus décisionnel.  La première catégorie

   844 	laisse entièrement le contrôle aux joueurs et donc à

   845 	l'histoire.  Cette catégorie est dites Dramatique

   846 	(<foreignphrase lang="en">Drama</foreignphrase>).  La deuxième

   847 	catégorie apparaît quand les choix narratifs sont limités par

   848 	certains mécanismes déterministe, que ce soit une

   849 	caractéristique du personnage ou un système de points

   850 	quelconque.  Ce mécanisme agit comme une sorte de Karma pour

   851 	le personnage et c'est pourquoi porte ce nom.  Finalement, la

   852 	dernière catégorie est lorsque un élément aléatoire intervient

   853 	dans le processus.  Cette catégorie s'appelle alors la

   854 	Fortune, puisque la narration s'oriente selon la bonne fortune

   855 	du personnage.  Il est à noter que c'est une hiérarchie et non

   856 	pas une composition.  Un mécanisme qui possède une partie

   857 	aléatoire est dans la catégorie Fortune, même s'il possède

   858 	aussi une partie Karmique et, bien entendu, une interprétation

   859 	narrative.</para>

   860 

   861       <para>La hiérarchie DKF a été mise en place pour indiquer la

   862 	subordination graduelle de la narration a des mécanismes de

   863 	plus en plus abstraits, supposant une perte de contrôle sur

   864 	l'histoire.  Le modèle développé ici n'en tient compte que

   865 	partiellement.  L'idée est que la mécanique et l'aléatoire ne

   866 	sont que des aides à la narration, des outils, et donc soumis

   867 	à l'usage qu'en fait les joueurs.  Un des objectifs de ce

   868 	modèle est donc de redonner le contrôle narratif aux joueurs

   869 	sans pour autant abandonner ces outils fort utiles,

   870 	principalement en apprenant à identifiant leur effet sur la

   871 	narration.  Trop souvent ai-je vu le système blâmé pour une

   872 	mauvaise partie alors, qu'en fait, il avait tout simplement

   873 	été mal utilisé pour créer un effet pour lequel il n'avait pas

   874 	été prévu.</para>