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<article id="scenarios" lang="fr">

  <articleinfo>

    <title>Organisation des scénarios</title>

    <abstract>

      <para>Le but de cet article est de proposer une structure pour

	analyser et construire des scénarios.  Il tente de s'éloigner

	si possible de la définition traditionnelle du scénario,

	adapté du monde du théâtre et du cinéma, pour offrir en

	remplacement une structure plus souple, plus apte à supporter

	l'usage qu'on en fait en jeu de rôle.  La structure obtenue

	offre à ce moment-là un regard mieux éclairé sur les scénarios

	et leurs mécanismes de base qui, sans garantir l'intérêt de ce

	dernier, permettra de mieux comprendre le fonctionnement des

	scénarios rôlistiques.</para>

    </abstract>

    <keywordset>

      <keyword>scénarios</keyword>

      <keyword>scène</keyword>

      <keyword>contexte</keyword>

      <keyword>déterminant</keyword>

      <keyword>transition</keyword>

      <keyword>résolution</keyword>

      <keyword>décision</keyword>

      <keyword>point de transition</keyword>

      <keyword>point de résolution</keyword>

      <keyword>point de décision</keyword>

      <keyword>linéarité</keyword>

      <keyword>jeu de rôle</keyword>

      <keyword>jeuderôlogie</keyword>

      <keyword>modèle des jouets</keyword>

    </keywordset>

    <author>

      <firstname>Fabien</firstname>

      <surname>Niñoles</surname>

    </author>

    <copyright>

      <year>2006</year>

      <holder>Fabien Niñoles</holder>

    </copyright>

    <revhistory>

      <revision>

        <revnumber>0.2 :</revnumber>

        <date>2006-08-07</date>

        <revdescription>

          <para>Revision du résumé.  Ajout d'exemples. Ajout d'une

	    référence sur Exploratory Surgery de Robin D. Law.</para>

        </revdescription>

      </revision>

      <revision>

        <revnumber>0.1 :</revnumber>

        <date>2006-07-01</date>

        <revdescription>

          <para>Première version</para>

        </revdescription>

      </revision>

    </revhistory>

  </articleinfo>

  <section id="scenario_intro">

    <title>Introduction</title>

    <para>La définition traditionnelle du scénario est adapté pour un

      médium se déroûlant de façon linéaire dans le temps et prévoyant

      souvent qu'une seule adaptation définitive du texte.  Si

      quelques variations sont permises (à travers la mise en scène

      par exemple), le gros du texte reste inchangé, ou du moins, très

      faiblement en comparaison avec l'usage rôlistique.  De plus, la

      majorité des scénarios rôlistiques ressemblent plus à un paquet

      de notes ramassés de façon diverses, parfois avec très peu de

      lignes de conduite.  On tente bien souvent de laisser plus d'une

      piste possible, et on ne s'attend généralement pas à retrouver

      la même histoire ni même la même fin, contrairement à un

      scénario cinématographique par exemple.</para>

    <indexterm>

      <primary>système</primary>

      <secondary>scénario</secondary>

      <seealso>scénario</seealso>

    </indexterm>

    <para>Le but de cet article est donc de présenter une structure de

      scénario fort différente de ce que nous avons l'habitude, en

      mettant l'accent sur l'usage interactif qui en sera fait, sans

      pour autant aller jusque dans l'exécution du scénario.  Cette

      dernière ne sera vu qu'en tant que potentiel exploitable du

      scénario et non comme étant faite.  Ainsi, on ne parlera pas du

      système utilisé qui peut grandement influencé sur le reste de

      l'histoire.  Ce point est pourtant pratiquement plus important

      que le scénario lui-même, ce dernier n'étant qu'un outil pour

      construire un système complet.</para>

    <indexterm>

      <primary>scénario</primary>

      <secondary>support</secondary>

    </indexterm>

    <para>Puisqu'on se limite à la structure, le support de cette

      dernière de même que son mode de construction n'est pas

      déterminée.  Le support peut très bien être un texte bien

      construit, un format électronique, un livre d'images ou tout

      autre forme.  Bien que cela puisse limiter quelque peu

      l'analyse, le scénario peut même être construit de façon

      aléatoire ou ludique, en collaboration ou non avec le groupe de

      joueurs.  On verra entre autre un exemple d'une telle

      utilisation de la structure proposée.</para>

  </section>

  <section id="structure">

    <title>Structure de base d'un scénario</title>

    <section id="scenario">

      <title>Le scénario</title>

      <indexterm>

	<primary>scénario</primary>

      </indexterm>

      <para>Cette définition constitue le minimum de constituant d'un

	scénario.  Un scénario avec moi que ça manquera de la

	structure nécessaire pour qu'on puisse l'analyser

	adéquatement.  Cela ne le rend pas inutile et certains

	pourront probablement trouver un usage intéressant à de tels

	scénarios, mais ils ne pourront probablement pas utiliser la

	structure présentée sans y ajouter les éléments

	manquants.</para>

      <para>Un scénario est composé d'une situation initiale et d'une

	ou plusieurs situations finales, ainsi que de diverses scènes,

	représentant les articulations possibles du scénario.  Chaque

	scène est composée d'un contexte qui devra être généralement

	mis en place au début de la scène.  Chacune possède aussi une

	ou plusieurs transitions permettant de se rendre à l'une des

	scènes suivantes prévues par le scénario.</para>

      <example id="xscenario">

	<title>Un petit scénario: La fête à l'auberge</title>

	<blockquote>

	  <para>Un groupe de personnage arrive dans une auberge

	    déserte à la croisée de plusieurs chemins longs et

	    désertiques.  Une fois dans l'auberge, ils seront retenus

	    prisonniers jusqu'à ce qu'ils parviennent à reconstituer

	    les éléments nécessaires pour fêter un puissant sorcier

	    qui se cache parmi les habitants de l'auberge.  Cette fête

	    est la condition donnée par ce dernier pour lever la

	    malédiction, mais aucun des sinistres habitants de

	    l'auberge n'a le droit de dire qui il est et peu s'en

	    souviennent au juste.  L'auberge recèle de nombreuses

	    portes dimensionnelles menant vers divers lieux fermés où

	    les personnages pourront trouver les présents ésotériques

	    exigés par le sorcier.  À moins, bien entendu, qu'ils

	    parviennent à capturer le sorcier et à lui faire annuler

	    la terrible malédiction qui pèse sur l'auberge?</para>

	</blockquote>

	<para>Dans ce scénario, la situation initiale est l'arrivée

	  des voyageurs à l'auberge.  Les enjeux devraient être

	  clairs: les personnages doivent tenter de sortir

	  (probablement pour se rendre là où ils désiraient en premier

	  lieu se rendre) par un moyen (accomplir les conditions

	  dictées par le sorcier) ou un autre (exorciser l'auberge en

	  capturant le sorcier).  Le contexte des scènes est de deux

	  ordres: la première est géographiques (portes

	  dimensionnelles et les lieux fermées vers lesquelles elles

	  mènent) et relationnelles (la rencontre avec les personnages

	  habitant l'auberge).  On peut assumer que dépendant de

	  l'enjeu que suivront les personnages, la nature des

	  transitions se modifiera.</para>

      </example>

    </section>

    <section id="debut_et_fin">

      <title>Situations initiales et finales</title>

      <indexterm>

	<primary>situation</primary>

      </indexterm>

      <para>Les situations initiales et finales sont fortement liées

	généralement, le but de la situation initiale étant

	d'accrocher l'intérêt des joueurs afin qu'ils aboutissent à

	l'une des situations finales prévues par le scénario.</para>

      <section id="motivations">

	<title>Situation initiale et motivations</title>

	<indexterm>

	  <primary>situation</primary>

	  <secondary>initiale</secondary>

	  <seealso>motivation</seealso>

	</indexterm>

	<para>La situation initiale n'est pas nécessairement une scène

	  unique ou même une scène.  Ce sont un ensemble de

	  circonstances qui introduisent le scénario aux joueurs et

	  expliquent la raison d'être et les enjeux des personnages

	  dans cette histoire.</para>

	<example>

	  <title>Situation initiale: L'arrivée à l'auberge</title>

	  <para>Dans notre <link linkend="xscenario">exemple</link>,

	    la situation initiale est l'arrivée des personnages à

	    l'auberge.  Le scénario prévoit donc que les divers PJ

	    arriveront tous durant la journée à cette auberge, en

	    empruntant divers chemins.  Cela laisse beaucoup de

	    libertés au MJ pour introduire les personnages et ceux-ci

	    peuvent s'être rendus à l'auberge pour diverses raisons et

	    à divers moments de la journée.  Qui sait, peut-être que

	    l'un d'eux est même un habitant de l'auberge?</para>

	</example>

	<indexterm>

	  <primary>motivation</primary>

	</indexterm>

	<para>Les liens que crée la situation initiale entre les

	  personnages et le scénario sont appelés les motivations.

	  Les motivations sont des options ouvertes, offertes au MJ,

	  afin qu'ils puissent les associer à des éléments d'histoire

	  du PJ.  Ces options sont souvent, hélas, peu nombreuses dans

	  la majorité des scénarios, et autant le MJ doit souvent

	  faire preuve d'une grande créativité que les joueurs doivent

	  forcer leur suspension d'incrédulité, afin de conserver

	  l'intérêt et la crédibilité dans la partie.</para>

	<para>Parmi les problématiques des motivations, la cohérence

	  du groupe est souvent l'une des plus importantes lorsqu'elle

	  est désirée.  Cela dépend du scénario, mais un scénario

	  offrant différentes motivations interdépendantes devrait

	  aider grandement à l'atteinte de cet objectif.</para>

	<example>

	  <title>Motivation: Un repos bien mérité</title>

	  <para>Quelque soit la raison, les voyageurs doivent avoir

	    parcouru une longue route et être fatigué.  Le fait que

	    l'auberge soit située très loin et constitue peut-être le

	    seul lieu sûr des environs peut-être invitant, mais

	    insuffisant pour les joueurs.  Des motivations

	    supplémentaires peuvent être ajoutés.  Un PNJ important

	    peut avoir disparu lors d'un voyage précédent et l'un des

	    personnages est envoyé pour le rechercher.  Un personnage

	    peut avoir entendu parler de l'auberge et désire savoir ce

	    qui en décoûle réellement.  Un autre désire peut-être

	    retrouver le vieux sorcier et a reconnu dans l'auberge les

	    signes de sa présence.</para>

	</example>

      </section>

      <section id="enjeux">

	<title>Situation finale et enjeux</title>

	<indexterm>

	  <primary>situation</primary>

	  <secondary>finale</secondary>

	  <seealso>enjeu</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>enjeu</primary>

	</indexterm>

	<para>La situation finale est souvent déterminée par

	  l'accomplissement ou la perte d'un des enjeux offerts par le

	  scénario.  Très souvent, la quantité d'enjeux est faible,

	  voire unique, et l'on voit donc beaucoup de scénarios se

	  concentrer sur l'atteinte de cet unique enjeu à travers des

	  chemins multiples.  Là encore, le MJ est au prise entre

	  forcer les joueurs à poursuivre cet unique enjeu, lié cet

	  enjeu à ceux des joueurs, ou simplement voir les joueurs

	  complètement quitter le scénario pour s'en aller voir

	  ailleurs si l'herbe est plus verte et le butin plus

	  intéressant.</para>

	<example>

	  <title>Enjeu: De quel coté êtes-vous?</title>

	  <para>Ce scénario définit deux enjeux qui pourront être

	    menés de front: les PJs peuvent tenter de fêter le

	    scénario et récupéré les éléments présents, ou encore

	    tenter de le débusquer et le neutraliser, mais peut-être

	    s'apercevront-ils à temps que la première solution

	    implique le don de matériel magique important permettant

	    au sorcier d'invoquer des puissances maléfiques?

	    Feront-ils alors le jeu du sorcier?  Tenteront-ils de

	    l'aider afin d'obtenir des faveurs, ou de lui nuire, voire

	    de profiter pour eux-mêmes des

	    <emphasis>présents</emphasis>?  Un bon scénario présentera

	    les enjeux possibles rapidement et prévoiera au moins

	    autant de situations finales que ces derniers.</para>

	</example>

      </section>

    </section>

    <section id="scene">

      <title>Les scènes</title>

      <indexterm>

	<primary>scène</primary>

      </indexterm>

      <para>Une scène est vraiment un espace du récit à la fin de

	laquelle une transition a lieu.  Au niveau de la structure, la

	scène a pour but de déterminer, à travers les interactions des

	PJs avec leur environnement, vers quelle scène la transition

	se poursuivra.  Le rôle d'une scène ne se limite pas à ça, la

	majorité du temps d'une partie se déroulant durant les scènes.

	C'est donc un élément fort important pour capter et conserver

	l'intérêt des joueurs.</para>

      <section id="contexte">

	<title>Contexte d'une scène</title>

	<indexterm>

	  <primary>scène</primary>

	  <secondary>contexte</secondary>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>contexte</primary>

	  <seealso>scène</seealso>

	</indexterm>

	<para>Bien qu'une scène présente toujours le potentiel d'une

	  situation de jeu, elle est rarement décrite comme telle.

	  C'est plutôt le contexte qui sera présent et qui permettra

	  d'établir la situation de la scène, soit les éléments du

	  récit avec lesquels les personnages interagiront.  Ce

	  contexte peut être plus ou moins contraignants, détaillés,

	  etc.  Il peut s'agir de lieux, de personnages, d'une

	  situation, d'un indice, d'un évènement, voire d'un peu tout

	  ça ensemble.</para>

	<indexterm>

	  <primary>déterminant</primary>

	  <seealso>scène</seealso>

	  <seealso>type de scénario</seealso>

	</indexterm>

	<para>Très souvent, on retrouvera dans un contexte donné un

	  élément permettant de le distinguer des autres scènes.  On

	  appellera cet élément le déterminant de la scène.</para>

	<indexterm>

	  <primary>amorce</primary>

	  <seealso>contexte</seealso>

	</indexterm>

	<para>Il faut noter que le contexte a aussi été appelé amorce

	  à l'origine, avant de prendre le sens plus général donné par

	  le texte actuel.  Cela provenait de l'usage habituel du

	  contexte comme introduction à la scène.  Toutefois, une

	  analyse plus poussée montre que ce n'est pas toujours le cas

	  et le terme contexte semble plus approprié.</para>

	<example id="xcontexte">

	  <title>Contexte: Rencontre avec l'aubergiste</title>

	  <blockquote>

	    <para>L'aubergiste est un homme maigre au regard fuyant.

	      Il est très pauvre et ne s'en cache pas, s'excusant aux

	      voyageurs des maigres ressources de son auberge et leur

	      explicant qu'il fera quand même de son mieux pour leur

	      procurer un couvert décent.  Il offrira une table et

	      fera tout ce qui est en son possible pour que les

	      personnages restent à l'auberge passer la nuit, allant

	      jusqu'à leur offrir une tournée nombreuse d'un breuvage

	      légèrement drogué (la drogue n'est plus bonne et donnera

	      surtout mal à la tête, ce qui accomplira quand même

	      l'effet voulu par l'aubergiste).  Quelque soit la façon,

	      les PJ pourront dormir soit dans une des chambres de

	      l'étage, soit dans la salle commune, à l'arrière.</para>

	  </blockquote>

	  <para>Cette scène a pour contexte l'aubergiste.  Elle ne

	    décrit pas les lieux de la rencontre et suppose qu'elle

	    aura à l'arrivé des personnages, sans plus de précision.

	    Comme telle, elle donne pourtant suffisamment d'indices

	    pour en déduire les évènements qui se dérouleront lors de

	    cette scène, incluant possiblement les interactions, les

	    déplacements, et tout ce que les personnages pourront en

	    tirer.</para>

	</example>

      </section>

      <section id="type_de_scenario">

	<title>Types de déterminant et type de scénarios</title>

	<indexterm>

	  <primary>scénario</primary>

	  <secondary>type de</secondary>

	  <seealso>déterminant</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>déterminant</primary>

	  <secondary>type de</secondary>

	  <seealso>scénario</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>transition</primary>

	  <secondary>nature des</secondary>

	  <seealso>scénario</seealso>

	</indexterm>

	<para>Pour un scénario donné, la nature de la majorité des

	  déterminants est souvent la même.  Cette nature particulière

	  permet de regrouper les scénarios entre eux de façon

	  intéressante car elle constitue très souvent les rails que

	  les PJs devront suivre, soit la nature des transitions.  On

	  peut distinguer actuellement quatre types de

	  scénarios:</para>

	<indexterm>

	  <primary>Enquête</primary>

	  <seealso>scénario</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Intrigue</primary>

	  <seealso>scénario</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Aventure</primary>

	  <seealso>scénario</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Récit</primary>

	  <seealso>scénario</seealso>

	</indexterm>

	<table id="table_type_de_scenario">

	  <title>Déterminants et types de scénario</title>

	  <tgroup cols="3">

	    <thead>

	      <row>

		<entry>Nature du déterminant</entry>

		<entry>Nature des transitions</entry>

		<entry>Type de scénario</entry>

	      </row>

	    </thead>

	    <tbody>

	      <row>

		<entry>Lieux</entry>

		<entry>Directions</entry>

		<entry>Aventure</entry>

	      </row>

	      <row>

		<entry>Personnages</entry>

		<entry>Relations</entry>

		<entry>Intrigue</entry>

	      </row>

	      <row>

		<entry>Indices</entry>

		<entry>Pistes</entry>

		<entry>Enquête<footnote>

		    <para>Robin D. Law a fait un <ulink

		      url="http://www.dyingearth.com/pagexxmarch2007.htm">excellent

		      article</link> sur la structure des scénarios

		      d'enquête.  Il est encore très linéaire à mon

		      avis, mais l'idée est sensiblement la même.  De

		      plus, il ajoute un élément, les

		      <foreignphrase lang="en">disruptive

		      events</foreignphrase>, qui mérite une plus

		      grande attention.</para>

		  </footnote></entry>

	      </row>

	      <row>

		<entry>Évènements</entry>

		<entry>Causalités</entry>

		<entry>Récit</entry>

	      </row>

	    </tbody>

	  </tgroup>

	</table>

	<para>Il est possible que des déterminants de nature

	  différente existent dans un même scénario, voire se

	  confondent.  La nature alors des transitions permet alors

	  très souvent de distinguer le type du scénario.</para>

	<para>Par exemple, chaque scène d'un scénario pourrait

	  posséder comme déterminant un lieu avec un PNJ attendant les

	  PJs.  Si les PNJs et leurs relations entre eux sont

	  déterminants pour le scénarios, on parlera d'une Intrigue.

	  Si l'importance est plutôt accordé à la configuration des

	  lieux et à comment passer d'un lieu à l'autre, on aura

	  affaire à une Aventure.</para>

	<example>