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<article id="scenarios" lang="fr">

  <articleinfo>

    <title>Organisation des scénarios</title>

    <abstract>

      <para>Le but de cet article est de proposer une structure pour

	analyser et construire des scénarios.  Il tente de s'éloigner

	si possible de la définition traditionnelle du scénario,

	adapté du monde du théâtre et du cinéma, pour offrir en

	remplacement une structure plus souple, plus apte à supporter

	l'usage qu'on en fait en jeu de rôle.  La structure obtenue

	offre à ce moment-là un regard mieux éclairé sur les scénarios

	et leurs mécanismes de base qui, sans garantir l'intérêt de ce

	dernier, permettra de mieux comprendre le fonctionnement des

	scénarios rôlistiques.</para>

    </abstract>

    <keywordset>

      <keyword>scénarios</keyword>

      <keyword>scène</keyword>

      <keyword>contexte</keyword>

      <keyword>déterminant</keyword>

      <keyword>transition</keyword>

      <keyword>résolution</keyword>

      <keyword>décision</keyword>

      <keyword>point de transition</keyword>

      <keyword>point de résolution</keyword>

      <keyword>point de décision</keyword>

      <keyword>linéarité</keyword>

      <keyword>jeu de rôle</keyword>

      <keyword>jeuderôlogie</keyword>

      <keyword>modèle des jouets</keyword>

    </keywordset>

    <author>

      <firstname>Fabien</firstname>

      <surname>Niñoles</surname>

    </author>

    <copyright>

      <year>2006</year>

      <holder>Fabien Niñoles</holder>

    </copyright>

    <revhistory>

      <revision>

        <revnumber>0.2 :</revnumber>

        <date>2006-08-07</date>

        <revdescription>

          <para>Revision du résumé.  Ajout d'exemples.</para>

        </revdescription>

      </revision>

      <revision>

        <revnumber>0.1 :</revnumber>

        <date>2006-07-01</date>

        <revdescription>

          <para>Première version</para>

        </revdescription>

      </revision>

    </revhistory>

  </articleinfo>

  <section id="scenario_intro">

    <title>Introduction</title>

    <para>La définition traditionnelle du scénario est adapté pour un
      médium se déroûlant de façon linéaire dans le temps et prévoyant
      souvent qu'une seule adaptation définitive du texte.  Si
      quelques variations sont permises (à travers la mise en scène
      par exemple), le gros du texte reste inchangé, ou du moins, très
      faiblement en comparaison avec l'usage rôlistique.  De plus, la
      majorité des scénarios rôlistiques ressemblent plus à un paquet
      de notes ramassés de façon diverses, parfois avec très peu de
      lignes de conduite.  On tente bien souvent de laisser plus d'une
      piste possible, et on ne s'attend généralement pas à retrouver
      la même histoire ni même la même fin, contrairement à un
      scénario cinématographique par exemple.</para>

    <indexterm>
      <primary>système</primary>
      <secondary>scénario</secondary>
      <seealso>scénario</seealso>
    </indexterm>

    <para>Le but de cet article est donc de présenter une structure de
      scénario fort différente de ce que nous avons l'habitude, en
      mettant l'accent sur l'usage interactif qui en sera fait, sans
      pour autant aller jusque dans l'exécution du scénario.  Cette
      dernière ne sera vu qu'en tant que potentiel exploitable du
      scénario et non comme étant faite.  Ainsi, on ne parlera pas du
      système utilisé qui peut grandement influencé sur le reste de
      l'histoire.  Ce point est pourtant pratiquement plus important
      que le scénario lui-même, ce dernier n'étant qu'un outil pour
      construire un système complet.</para>

    <indexterm>
      <primary>scénario</primary>
      <secondary>support</secondary>
    </indexterm>

    <para>Puisqu'on se limite à la structure, le support de cette
      dernière de même que son mode de construction n'est pas
      déterminée.  Le support peut très bien être un texte bien
      construit, un format électronique, un livre d'images ou tout
      autre forme.  Bien que cela puisse limiter quelque peu
      l'analyse, le scénario peut même être construit de façon
      aléatoire ou ludique, en collaboration ou non avec le groupe de
      joueurs.  On verra entre autre un exemple d'une telle
      utilisation de la structure proposée.</para>

  </section>

  <section id="structure">
    <title>Structure de base d'un scénario</title>

    <section id="scenario">
      <title>Le scénario</title>

      <indexterm>
	<primary>scénario</primary>
      </indexterm>

      <para>Cette définition constitue le minimum de constituant d'un
	scénario.  Un scénario avec moi que ça manquera de la
	structure nécessaire pour qu'on puisse l'analyser
	adéquatement.  Cela ne le rend pas inutile et certains
	pourront probablement trouver un usage intéressant à de tels
	scénarios, mais ils ne pourront probablement pas utiliser la
	structure présentée sans y ajouter les éléments
	manquants.</para>

      <para>Un scénario est composé d'une situation initiale et d'une
	ou plusieurs situations finales, ainsi que de diverses scènes,
	représentant les articulations possibles du scénario.  Chaque
	scène est composée d'un contexte qui devra être généralement
	mis en place au début de la scène.  Chacune possède aussi une
	ou plusieurs transitions permettant de se rendre à l'une des
	scènes suivantes prévues par le scénario.</para>

      <example id="xscenario">
	<title>Un petit scénario: La fête à l'auberge</title>
	
	<blockquote>
	  <para>Un groupe de personnage arrive dans une auberge
	    déserte à la croisée de plusieurs chemins longs et
	    désertiques.  Une fois dans l'auberge, ils seront retenus
	    prisonniers jusqu'à ce qu'ils parviennent à reconstituer
	    les éléments nécessaires pour fêter un puissant sorcier
	    qui se cache parmi les habitants de l'auberge.  Cette fête
	    est la condition donnée par ce dernier pour lever la
	    malédiction mais aucun des sinistres habitants de
	    l'auberge n'a le droit de dire qui il est et peu s'en
	    souviennent au juste.  L'auberge recèle de nombreuses
	    portes dimensionnelles menant vers divers lieux fermés où
	    les personnages pourront trouver les présents ésotériques
	    exigés par le sorcier.  À moins, bien entendu, qu'ils
	    parviennent à capturer le sorcier et à lui faire annuler
	    la terrible malédiction qui pèse sur l'auberge?</para>
	</blockquote>

	<para>Dans ce scénario, la situation initiale est l'arrivée
	  des voyageurs à l'auberge.  Les enjeux devraient être
	  clairs: les personnages doivent tenter de sortir
	  (probablement pour se rendre là où ils désiraient en premier
	  lieu se rendre) par un moyen (accomplir les conditions
	  dictées par le sorcier) ou un autre (exorciser l'auberge en
	  capturant le sorcier).  Le contexte des scènes est de deux
	  ordres: la première est géographiques (portes
	  dimensionnelles et les lieux fermées vers lesquelles elles
	  mènent) et relationnelles (la rencontre avec les personnages
	  habitant l'auberge).  On peut assumer que dépendant de
	  l'enjeu que suivront les personnages, la nature des
	  transitions se modifiera.</para>
      </example>

    </section>
    <section id="debut_et_fin">
      <title>Situations initiales et finales</title>

      <indexterm>
	<primary>situation</primary>
      </indexterm>

      <para>Les situations initiales et finales sont fortement liées
	généralement, le but de la situation initiale étant
	d'accrocher l'intérêt des joueurs afin qu'ils aboutissent à
	l'une des situations finales prévues par le scénario.</para>

      <section id="motivations">
	<title>Situation initiale et motivations</title>

	<indexterm>
	  <primary>situation</primary>
	  <secondary>initiale</secondary>
	  <seealso>motivation</seealso>
	</indexterm>

	<para>La situation initiale n'est pas nécessairement une scène
	  unique ou même une scène.  Ce sont un ensemble de
	  circonstances qui introduisent le scénario aux joueurs et
	  expliquent la raison d'être et les enjeux des personnages
	  dans cette histoire.</para>

	<example>
	  <title>Situation initiale: L'arrivée à l'auberge</title>
	  
	  <para>Dans notre <link linkend="xscenario">exemple</link>,
	    la situation initiale est l'arrivée des personnages à
	    l'auberge.  Le scénario prévoit donc que les divers PJ
	    arriveront tous durant la journée à cette auberge, en
	    empruntant divers chemins.  Cela laisse beaucoup de
	    libertés au MJ pour introduire les personnages et ceux-ci
	    peuvent s'être rendus à l'auberge pour diverses raisons et
	    à divers moments de la journée.  Qui sait, peut-être que
	    l'un d'eux est même un habitant de l'auberge?</para>
	</example>

	<indexterm>
	  <primary>motivation</primary>
	</indexterm>

	<para>Les liens que crée la situation initiale entre les
	  personnages et le scénario sont appelés les motivations.
	  Les motivations sont des options ouvertes, offertes au MJ,
	  afin qu'ils puissent les associer à des éléments d'histoire
	  du PJ.  Ces options sont souvent, hélas, peu nombreuses dans
	  la majorité des scénarios, et autant le MJ doit souvent
	  faire preuve d'une grande créativité que les joueurs doivent
	  forcer leur suspension d'incrédulité, afin de conserver
	  l'intérêt et la crédibilité dans la partie.</para>

	<para>Parmi les problématiques des motivations, la cohérence
	  du groupe est souvent l'une des plus importantes lorsqu'elle
	  est désirée.  Cela dépend du scénario mais un scénario
	  offrant différentes motivations interdépendantes devrait
	  aider grandement à l'atteinte de cet objectif.</para>
	
	<example>
	  <title>Ḿotivation: Un repos bien mérité</title>

	  <para>Quelque soit la raison, les voyageurs doivent avoir
	    parcouru une longue route et être fatigué.  Le fait que
	    l'auberge soit située très loin et constitue peut-être le
	    seul lieu sûr des environs peut-être invitant mais
	    insuffisant pour les joueurs.  Des motivations
	    supplémentaires peuvent être ajoutés.  Un PNJ important
	    peut avoir disparu lors d'un voyage précédent et l'un des
	    personnages est envoyé pour le rechercher.  Un personnage
	    peut avoir entendu parler de l'auberge et désire savoir ce
	    qui en décoûle réellement.  Un autre désire peut-être
	    retrouver le vieux sorcier et a reconnu dans l'auberge les
	    signes de sa présence.</para>
	</example>

      </section>
      <section id="enjeux">
	<title>Situation finale et enjeux</title>

	<indexterm>
	  <primary>situation</primary>
	  <secondary>finale</secondary>
	  <seealso>enjeu</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>enjeu</primary>
	</indexterm>

	<para>La situation finale est souvent déterminée par
	  l'accomplissement ou la perte d'un des enjeux offerts par le
	  scénario.  Très souvent, la quantité d'enjeux est faible,
	  voire unique, et l'on voit donc beaucoup de scénarios se
	  concentrer sur l'atteinte de cet unique enjeu à travers des
	  chemins multiples.  Là encore, le MJ est au prise entre
	  forcer les joueurs à poursuivre cet unique enjeu, lié cet
	  enjeu à ceux des joueurs, ou simplement voir les joueurs
	  complètement quitter le scénario pour s'en aller voir
	  ailleurs si l'herbe est plus verte et le butin plus
	  intéressant.</para>

	<example>
	  <title>Enjeu: De quel coté êtes-vous?</title>

	  <para>Ce scénario définit deux enjeux qui pourront être
	    menés de front: les PJs peuvent tenter de fêter le
	    scénario et récupéré les éléments présents, ou encore
	    tenter de le débusquer et le neutraliser.  Mais peut-être
	    s'apercevront-ils à temps que la première solution
	    implique le don de matériel magique important permettant
	    au sorcier d'invoquer des puissances maléfiques?
	    Feront-ils alors le jeu du sorcier?  Tenteront-ils de
	    l'aider afin d'obtenir des faveurs, ou de lui nuire, voire
	    de profiter pour eux-mêmes des
	    <emphasis>présents</emphasis>?  Un bon scénario présentera
	    les enjeux possibles rapidement et prévoiera au moins
	    autant de situations finales que ces derniers.</para>
	</example>
      </section>
    </section>
    <section id="scene">

      <title>Les scènes</title>

      <indexterm>
	<primary>scène</primary>
      </indexterm>

      <para>Une scène est vraiment un espace du récit à la fin de
	laquelle une transition a lieu.  Au niveau de la structure, la
	scène a pour but de déterminer, à travers les interactions des
	PJs avec leur environnement, vers quelle scène la transition
	se poursuivra.  Le rôle d'une scène ne se limite pas à ça, la
	majorité du temps d'une partie se déroulant durant les scènes.
	C'est donc un élément fort important pour capter et conserver
	l'intérêt des joueurs.</para>

      <section id="contexte">
	<title>Contexte d'une scène</title>

	<indexterm>
	  <primary>scène</primary>
	  <secondary>contexte</secondary>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>contexte</primary>
	  <seealso>scène</seealso>
	</indexterm>
	
	<para>Bien qu'une scène présente toujours le potentiel d'une
	  situation de jeu, elle est rarement décrite comme telle.
	  C'est plutôt le contexte qui sera présent et qui permettra
	  d'établir la situation de la scène, soit les éléments du
	  récit avec lesquels les personnages interagiront.  Ce
	  contexte peut être plus ou moins contraignants, détaillés,
	  etc.  Il peut s'agir de lieux, de personnages, d'une
	  situation, d'un indice, d'un évènement, voire d'un peu tout
	  ça ensemble.</para>
	
	<indexterm>
	  <primary>déterminant</primary>
	  <seealso>scène</seealso>
	  <seealso>type de scénario</seealso>
	</indexterm>

	<para>Très souvent, on retrouvera dans un contexte donné un
	  élément permettant de le distinguer des autres scènes.  On
	  appellera cet élément le déterminant de la scène.</para>

	<indexterm>
	  <primary>amorce</primary>
	  <seealso>contexte</seealso>
	</indexterm>

	<para>Il faut noter que le contexte a aussi été appelé amorce
	  à l'origine, avant de prendre le sens plus général donné par
	  le texte actuel.  Cela provenait de l'usage habituel du
	  contexte comme introduction à la scène.  Toutefois, une
	  analyse plus poussée montre que ce n'est pas toujours le cas
	  et le terme contexte semble plus approprié.</para>

	<example id="xcontexte">
	  <title>Contexte: Rencontre avec l'aubergiste</title>
	  
	  <blockquote>
	    <para>L'aubergiste est un homme maigre au regard fuyant.
	      Il est très pauvre et ne s'en cache pas, s'excusant aux
	      voyageurs des maigres ressources de son auberge et leur
	      explicant qu'il fera quand même de son mieux pour leur
	      procurer un couvert décent.  Il offrira une table et
	      fera tout ce qui est en son possible pour que les
	      personnages restent à l'auberge passer la nuit, allant
	      jusqu'à leur offrir une tournée nombreuse d'un breuvage
	      légèrement drogué (la drogue n'est plus bonne et donnera
	      surtout mal à la tête, ce qui accomplira quand même
	      l'effet voulu par l'aubergiste).  Quelque soit la façon,
	      les PJ pourront dormir soit dans une des chambres de
	      l'étage, soit dans la salle commune, à l'arrière.</para>
	  </blockquote>

	  <para>Cette scène a pour contexte l'aubergiste.  Elle ne
	    décrit pas les lieux de la rencontre et suppose qu'elle
	    aura à l'arrivé des personnages, sans plus de précision.
	    Comme telle, elle donne pourtant suffisamment d'indices
	    pour en déduire les évènements qui se dérouleront lors de
	    cette scène, incluant possiblement les interactions, les
	    déplacements, et tout ce que les personnages pourront en
	    tirer.</para>
	</example>

      </section>
      <section id="type_de_scenario">

	<title>Types de déterminant et type de scénarios</title>

	<indexterm>
	  <primary>scénario</primary>
	  <secondary>type de</secondary>
	  <seealso>déterminant</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>déterminant</primary>
	  <secondary>type de</secondary>
	  <seealso>scénario</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>nature des</secondary>
	  <seealso>scénario</seealso>
	</indexterm>

	<para>Pour un scénario donné, la nature de la majorité des
	  déterminants est souvent la même.  Cette nature particulière
	  permet de regrouper les scénarios entre eux de façon
	  intéressante car elle constitue très souvent les rails que
	  les PJs devront suivre, soit la nature des transitions.  On
	  peut distinguer actuellement quatre types de
	  scénarios:</para>
	
	<indexterm>
	  <primary>Enquête</primary>
	  <seealso>scénario</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>Intrigue</primary>
	  <seealso>scénario</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>Aventure</primary>
	  <seealso>scénario</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>Récit</primary>
	  <seealso>scénario</seealso>
	</indexterm>

	<table id="table_type_de_scenario">
	  <title>Déterminants et types de scénario</title>
	  <tgroup cols="3">
	    <thead>
	      <row>
		<entry>Nature du déterminant</entry>
		<entry>Nature des transitions</entry>
		<entry>Type de scénario</entry>
	      </row>
	    </thead>
	    <tbody>
	      <row>
		<entry>Lieux</entry>
		<entry>Directions</entry>
		<entry>Aventure</entry>
	      </row>
	      <row>
		<entry>Personnages</entry>
		<entry>Relations</entry>
		<entry>Intrigue</entry>
	      </row>
	      <row>
		<entry>Indices</entry>
		<entry>Pistes</entry>
		<entry>Enquête</entry>
	      </row>
	      <row>
		<entry>Évènements</entry>
		<entry>Causalités</entry>
		<entry>Récit</entry>
	      </row>
	    </tbody>
	  </tgroup>
	</table>

	<para>Il est possible que des déterminants de nature
	  différente existent dans un même scénario, voire se
	  confondent.  La nature alors des transitions permet alors
	  très souvent de distinguer le type du scénario.</para>

	<para>Par exemple, chaque scène d'un scénario pourrait
	  posséder comme déterminant un lieu avec un PNJ attendant les
	  PJs.  Si les PNJs et leurs relations entre eux sont
	  déterminants pour le scénarios, on parlera d'une Intrigue.
	  Si l'importance est plutôt accordé à la configuration des
	  lieux et à comment passer d'un lieu à l'autre, on aura
	  affaire à une Aventure.</para>

	<example>
	  <title>Type de scénario: Aventure ou Intrigue</title>
	  
	  <para>Dans notre <link linkend="xscenario">exemple</link>,
	    les déterminants sont de deux natures: géographiques (les
	    différents lieux de l'auberge) et personnages.  Le
	    scénario peut donc prendre des allures d'Aventure (où les
	    PJ sont en quête des présents du sorcier) ou d'Intrigue
	    (où les PJs tentent de découvrir qu'est-ce qui se trame
	    derrière cette malédiction et qui la mène).  Quelques
	    indices peuvent être aussi décimés ici et là dans le
	    scénario, pouvant transformer le scénario en Enquête.
	    Comme on peut le voir, ce scénario contient différente
	    forme qui modifiera considérablement la façon dont les
	    joueurs l'aborderont.  Qu'est-ce qui mènera les
	    personnages est ce qui déterminera la nature exacte du
	    scénario, lors de l'exécution.</para>
	</example>
      </section>
    </section>
    <section id="transition">
      <title>Les transitions</title>

      <indexterm>
	<primary>transition</primary>
      </indexterm>

      <para>Contrairement a une scène, une transition ne permet pas
	aux joueurs d'interagir.  Elle peut être plus ou moins longue,
	tant en temps de jeu qu'en temps du récit.  Elle aboutit par
	l'arrivée des joueurs à la scène suivante, souvent représentée
	par un contexte.  La transition est souvent perçue comme une
	introduction à la scène suivante et peut donc parfois sembler
	inexistante.</para>

      <section id="point_de_transition">
	<title>Les points de transition</title>

	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>point de</secondary>
	</indexterm>

	<para>Un point de transition appartient à une scène et
	  correspond à un endroit où la scène peut se terminer et une
	  ou plusieurs transitions commencées.  Très souvent, un point
	  de transition ne peut être franchi que sous certaines
	  conditions, allant d'un choix des joueurs ou du MJ, à la
	  réussite (ou l'échec) d'un test.</para>

	<example id="xtransition">
	  <title>Transition: Vers les chambres</title>
	  
	  <para>Dans notre <link linkend="xcontexte">exemple de
	    l'aubergiste</link>, la transition est démarquée à la fin:
	    soit les personnages dorment à l'étage, dans une chambre,
	    soit ils s'endorment dans la salle commune.  D'autres
	    transitions possibles sont que les joueurs dorment dans
	    l'étable, avec leur chevaux, ou font tout simplement la
	    fête toute la nuit, profitant des tournées de
	    l'aubergiste.</para>
	</example>

      </section>
      <section id="genre_des_transitions">
	<title>Genre des transitions</title>

	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>genre</secondary>
	</indexterm>

	<para>On peut parfois distinguer les transitions en comparant
	  le temps de jeu avec le temps du récit:</para>

	<indexterm>
	  <primary>temps</primary>
	  <secondary>de récit</secondary>
	  <seealso>transition</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>temps</primary>
	  <secondary>de jeu</secondary>
	  <seealso>transition</seealso>
	</indexterm>

	<table id="table_genre_des_transitions">
	  <title>Genre des transitions</title>

	  <tgroup cols="4">
	    <colspec colnum="1" colname="temps_de_jeu" align="left"/>
	    <colspec colnum="2" colname="recitst"/>
	    <colspec colnum="4" colname="recitend"/>
	    <spanspec namest="recitst" nameend="recitend" spanname="recit_span"/>
	    <thead>
	      <row>
		<entry morerows="1" valign="bottom">temps de jeu</entry>
		<entry spanname="recit_span">temps du récit</entry>
	      </row>
	      <row>
		<entry colname="recitst">inexistant</entry>
		<entry>court</entry>
		<entry>long</entry>
	      </row>
	    </thead>
	    <tbody>
	      <row>
		<entry>inexistant</entry>
		<entry>suite</entry>
		<entry>ellipse</entry>
		<entry>ellipse</entry>
	      </row>
	      <row>
		<entry>court</entry>
		<entry>pause</entry>
		<entry>liaison</entry>
		<entry>sommaire</entry>
	      </row>
	      <row>
		<entry>Long</entry>
		<entry>narration</entry>
		<entry>pause</entry>
		<entry>développement</entry>
	      </row>
	    </tbody>
	  </tgroup>
	</table>

	<variablelist>

	  <varlistentry>
	    <term>suite</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>suite</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>La transition est immédiate.  On passe à la scène
		suivante.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>ellipse</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>ellipse</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>On passe à la scène suivante sans décrire ce qui
		passe entre les deux.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>pause</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>pause</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>Une description est faite, souvent pour mettre de
		l'ambiance ou décrire un élément du décor.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>liaison</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>liaison</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>Pratiquement en temps réel, on décrit ce que les
		personnages font durant le passage à la scène
		suivante.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>sommaire</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>sommaire</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>Un résumé de ce qui se passe durant la transition
		est donnée.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>développement</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>développement</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>On décrit longuement ce qui se passe pour les
		personnages entre deux scènes très éloignées dans le
		récit.  Ceci est souvent une transition entre deux
		parties d'un scénario, voire entre deux scénarios
		différents.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>narration</term> 
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>narration</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>Un récit est fait sur le scénario, l'univers de
		jeux, ou des explications supplémentaires sur la scène
		passée, la scène suivante, etc.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	</variablelist>

	<para>Il faut noter que le MJ a souvent une très grande
	  liberté pour la détermination du genre.  Cette information
	  n'est donc souvent disponible qu'à l'exécution de la partie
	  bien que le scénario puisse donner quelques indices ou
	  indications pour certaines d'entre elles.</para>

	<example>
	  <title>Genre de transition: La première nuit</title>

	  <para>Dans <xref linkend="xtransition"/>, le temps de
	    narration de ce passage peut grandement varier dépendant
	    du MJ mais le texte semble suggèrer une narration courte
	    par le manque de détail sur ce qui se passe d'ici la
	    transition dans la chambre ou à la salle commune. Une
	    courte liaison devrait faire l'affaire.  Possiblement, le
	    texte peut même suggérer que rien ne se passe d'ici le
	    lendemain matin au réveil des personnages.  On pourra
	    alors avoir le droit à une ellipse déclarant tout
	    simplement: <quote>Après une longue nuit de
	    sommeil...</quote>.</para>
	</example>

      </section>
      <section id="type_de_transition">
	<title>Type de transition</title>

	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>type de</secondary>
	</indexterm>

	<para>Un élément important des transitions est son effet sur
	  l'atteinte des enjeux et le degré de contrôle qu'à le joueur
	  sur le passage vers la scène suivante.  On distinguera trois
	  types de transition:</para>

	<variablelist>
	  <varlistentry>
	    <term>transition simple</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>transition</primary>
		<secondary>simple</secondary>
	      </indexterm>
	      <para>Permet le passage à une autre scène.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>résolution</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>résolution</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>La transition approche ou éloigne les PJ d'un des
		enjeux du scénario.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	  <varlistentry>
	    <term>décision</term>
	    <listitem>
	      <indexterm>
		<primary>décision</primary>
		<seealso>transition</seealso>
	      </indexterm>
	      <para>Les joueurs ont la possibilité d'influencer
		consciemment la progression vers l'un des
		enjeux.</para>
	    </listitem>
	  </varlistentry>
	</variablelist>

	<para>Cette distinction est inclusive.  Une décision est une
	  résolution et une résolution est une transition, mais
	  l'inverse n'est pas nécessairement vrai.  Elle s'applique
	  aussi aux points de transition.  On distinguera alors le
	  point de transition, le point de résolution et le point de
	  décision.</para>

	<para>Il faut aussi remarquer que la décision ne représente
	  qu'un <emphasis>potentiel</emphasis>
	  d'<emphasis>influencer</emphasis> la partie.  La
	  concrétisation de ce potentiel dépend beaucoup du système
	  utilisé par le groupe et est propre à l'exécution d'une
	  partie et non au scénario.  La décision ne fait donc que
	  permettre cette influence de se réaliser.  De la même façon,
	  un système pourrait aussi transformer une résolution ou même
	  une transition en décision.  Encore une fois, cette
	  nomenclature ne concerne que le scénario en lui-même et non
	  ce qu'on en fait.</para>

	<exemple id="xtype_de_transition">
	  <title>Type de transition: La nuit à l'auberge</title>
	  
	  <para>Le fait que les personnages restent à l'auberge
	    constituent une transition importante pour le scénario.
	    Si les personnages ne restent pas, ils ont, pour ainsi
	    dire, quitter le scénario et ne pourront suivre
	    l'histoire.  C'est donc une résolution puisque c'est le
	    seul moyen de tenir compte des enjeux.  Toutefois, comme
	    les joueurs ont, à ce moment, peu de chance de connaître
	    ces enjeux, la résolution n'est pas une décision.</para>
	  
	  </exemple>
	    

      </section>
      <section id="importance_des_transitions">
	<title>Importance des transitions</title>

	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>importance</secondary>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>résolution</primary>
	  <secondary>importance</secondary>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>effet</secondary>
	</indexterm>
	    
	<para>Une autre notion dans les transitions est leur effet sur
	  la suite de l'histoire.  L'importance de la transition
	  correspond au nombre de scènes que l'emprunt de cette
	  transition donne ou ferme l'accès aux PJs par rapport aux
	  scènes accessibles avant le passage de la transition.</para>

	<para>Appliqué aux résolutions (et aux décisions par la même
	  occasion), la notion d'importance prend un sens
	  supplémentaire: on doit à ce moment aussi considérer si une
	  résolution est nécessaire à ou interdit l'atteinte d'un
	  enjeu.  Cette résolution sera alors beaucoup plus
	  importante, peu importe le nombre de scènes auquel elle
	  donne ou ferme l'accès.</para>

	<example>
	  <title>Importance des transition: <foreignphrase
	    lang="en">To be or not to be</foreignphrase></title>

	  <para>Dans l'<link linkend="xtype_de_transition">exemple
	    précédent</link>, on a affaire à une transition très
	    importante.  Si les personnages ne dorment pas à
	    l'auberge, ils resteront pas pris et le scénario sera
	    terminé sans que rien ne se passe d'important.  C'est une
	    résolution très importante et un point faible du
	    scénario.</para>
	</example>

      </section>
    </section>
    <section id="trame">
      <title>Trame et histoires</title>

      <indexterm>
	<primary>scénario</primary>
	<secondary>trame</secondary>
      </indexterm>
      <indexterm>
	<primary>trame</primary>
	<seealso>scénario</seealso>
      </indexterm>
      <indexterm>
	<primary>histoire</primary>
	<seealso>trame</seealso>
      </indexterm>
      <indexterm>
	<primary>trame</primary>
	<secondary>complète</secondary>
      </indexterm>
      <indexterm>
	<primary>complétude</primary>
	<seealso>trame</seealso>
      </indexterm>

      <para>La trame est l'ensemble des scènes et des transitions
	possibles existant dans le scénario.  Un chemin précis qui
	suit ces transitions de scène en scène avec un début et une
	fin aboutissant à la résolution d'un enjeu constitue une
	histoire.  Lorsqu'il est possible de former une telle histoire
	sans ajouter de nouvelles scènes, on parlera d'une trame
	complète.</para>

      <exemple>
	<title>La trame de l'auberge</title>
	
	<para>La trame de l'auberge est composé de l'ensemble des
	  personnages et de l'ensemble des portes dimensionnelles et
	  des lieux fermés auxquels elles mènent accès, en plus de la
	  situation initiale (l'arrivée dans l'auberge) et des scènes
	  finales (seule la fête maléfique semble décrite).</para>
      </exemple>
    </section>
  </section>

  <section id="developpement">

    <title>Développement</title>

    <para>Cette section tente de donner quelques pistes d'analyse

      intéressantes au-delà de la nomenclature présentée

      précédemment.</para>

    <section id="improvisation">

      <title>Complétude et improvisation</title>

      <indexterm>
	<primary>improvisation</primary>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>trame</primary>
	<secondary>complète</secondary>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>complétude</primary>
	<seealso>trame</seealso>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>transition</primary>
	<secondary>improvisée</secondary>
	<seealso>improvisation</seealso>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>scène</primary>
	<secondary>improvisée</secondary>
	<seealso>improvisation</seealso>
      </indexterm>

      <para>S'il est possible de trouver des scénarios avec des trames

	complètes, il arrive rarement qu'un tel récit soit suivi à la

	lettre par les joueurs.  Très souvent, les joueurs choisiront

	de suivre des chemins imprévus, voire s'éloigneront

	complètement des enjeux prévus par le scénario, le quittant

	effectivement.  Une trame se voit donc très souvent complétée

	par l'utilisation de scènes et de transitions improvisés.</para>

      <indexterm>
	<primary>transition</primary>
	<secondary>spontanée</secondary>
	<seealso>improvisation</seealso>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>transition</primary>
	<secondary>transformation</secondary>
	<seealso>improvisation</seealso>
      </indexterm>

      <para>On peut repérer deux moments intéressants à ce niveau,

	soit l'apparition d'une transition spontanée, avec son

	déplacement vers soit une scène existante, ou une scène

	improvisée, et la transformation d'une transition longue en

	scène improvisée.  Ces deux occasions existent dans presque

	tous les scénarios et la première est même très souvent

	utilisée, les transitions étant rarement toutes indiquées par

	le scénario.</para>

      <indexterm>
	<primary>improvisation</primary>
	<secondary>déductive</secondary>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>improvisation</primary>
	<secondary>créative</secondary>
      </indexterm>

      <para>Il est possible de diviser ces improvisations en deux

	types: les déductives, qui sont des développements d'éléments

	donnés par le scénario, souvent par souci d'économie d'espace

	ou de temps, et les créatives, qui sont des créations

	complètes, causées par la demande des joueurs ou la fantaisie

	du MJ.  Il va sans dire que ces dernières possèdent plus de

	risques que les premières de voir les joueurs quitter le

	scénario, pour le meilleur et pour le pire.</para>

      <example>

	<title>L'auberge improvisée</title>

	<para>Dans <xref linkend="xtransition"/>, une improvisation

	  créative serait que les personnages décident de donner un

	  petit spectacle s'ils sont bateleurs.  Une fouille des

	  pièces de l'étage lorsque les personnages montent à leur

	  chambre pourrait donner lieu à la transformation d'une

	  transition en scène improvisée, probablement déduite de la

	  présence possible des autres personnages de l'auberge et du

	  plan de cette dernière.</para>

      </example>

    </section>

    <section id="linearite">

      <title>Transitions, enjeux et linéarité</title>

      <indexterm>
	<primary>linéarité</primary>
	<seealso>trame</seealso>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>transition</primary>
	<secondary>linéarité</secondary>
	<seealso>linéarité</seealso>
      </indexterm>

      <indexterm>
	<primary>enjeu</primary>
	<secondary>linéarité</secondary>
	<seealso>linéarité</seealso>
      </indexterm>

      <para>On parle souvent de linéarité dans un scénario sans trop

	savoir comment la définir.  La nomenclature précédente permet

	d'en distinguer quelques types de façon plus déterminante.  Il

	est à noter qu'un scénario linéaire n'est pas nécessairement

	mauvais ou ennuyant.  Le scénario reste un outil de base du

	jeu de rôle et son impact dépend beaucoup de l'adéquation de

	son usage avec ce dont il est capable de produire. Pour faire

	une métaphore avec la menuiserie, se servir d'un tournevis

	comme d'un marteau s'avéra presque toujours inadéquat, peu

	importe la qualité du tournevis.</para>

      <section id="enjeu_unique">
	<title>Les scénario à enjeu unique</title>

	<indexterm>
	  <primary>linéarité</primary>
	  <secondary>enjeu unique</secondary>
	  <seealso>enjeu</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>enjeu</primary>
	  <secondary>unique</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>

	<para>La majorité des scénarios ne présentent qu'un seul
	  enjeu.  Cette forme de linéarité entraîne souvent que les
	  joueurs doivent adopter l'enjeu du scénario afin que ce
	  dernier soit mené à bien.  Si le scénario offre une gamme de
	  motivations très diverses pour la réussite de cet enjeu, il
	  peut être très intéressants mais, la plupart du temps, les
	  joueurs se retrouvent à devoir soutenir l'enjeu demandé et
	  doivent se créer une motivation très souvent artificielle et
	  de peu d'intérêt, minant du coup les chances que le scénario
	  soit mené à terme.  C'est, à mon avis, la plus grande
	  déficience dans l'offre scénaristique actuelle.</para>

	<example>
	  <title>Enjeu unique: Une auberge simple</title>

	  <para>Sans la possibilité de déjouer le sorcier, les joueurs
	    seraient pris avec un seul enjeu: sortir de l'auberge
	    coûte que coûte.  Le fait d'avoir d'autres options donnera
	    moins l'impressions aux joueurs d'avoir été manipulés tout
	    le long du scénario.</para>
	</example>
      </section>

      <section id="rarete_des_transitions">
	<title>Rareté des transitions par scène</title>
	
	<indexterm>
	  <primary>linéarité</primary>
	  <secondary>rareté</secondary>
	  <tertiary>des transitions</tertiary>
	  <seealso>transition</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>rareté</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>rareté</primary>
	  <secondary>des transitions</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>

	<para>Un ratio très faible du nombre de transition possible
	  par scène est la forme de linéarité la plus reconnue.
	  Lorsque les joueurs n'ont que peu de choix pour passer vers
	  d'autres scènes, un sentiment de dirigisme s'installe
	  rapidement.  Le seul moyen de sans sortir est d'improviser
	  de nouvelles scènes, ce qui risque de mener à l'abandon du
	  scénario (pour une autre histoire, ce qui n'est pas mauvais
	  en soi) après un certain temps.</para>

	<example>
	  <title>Rarété des transitions</title>

	  <para>Dans ce scénario, les transitions sont nombreuses: les
	    personnages peuvent choisir quelles portes ils passent les
	    premiers et ils peuvent souvent revenir sur leurs pas par
	    la suite.</para>
	</example>
      </section>

      <section id="rarete_des_resolutions">
	<title>Rareté des résolutions par scénario</title>
	
	<indexterm>
	  <primary>linéarité</primary>
	  <secondary>rareté</secondary>
	  <tertiary>des résolutions</tertiary>
	  <seealso>résolution</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>résolution</primary>
	  <secondary>rareté</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>rareté</primary>
	  <secondary>résolution</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>
	
	<para>Une rareté des résolutions peu entraîner un effet
	  similaire à une rareté des transitions.  Même si les
	  transitions sont nombreuses, une rareté des résolutions fait
	  en sorte que les PJs n'ont aucune influence sur l'histoire.
	  L'intérêt diminue alors car les joueurs ont l'impression que
	  l'histoire se déroule sans eux.</para>

	<example>
	  <title>Rareté des résolutions</title>

	  <para>Ici aussi, la plupart des transitions approchent où
	    éloignent d'au moins un enjeu, celui de la fête maléfique.
	    Les résolutions permettant d'arrêter le sorcier sont
	    elles, beaucoup plus rares, créant toutefois une ambiance
	    de suspense et de risque assez intéressante.</para>
	</example>

      </section>

      <section id="rarete_des_decisions">
	<title>Rareté des décisions par résolution</title>

	<indexterm>
	  <primary>linéarité</primary>
	  <secondary>rareté</secondary>
	  <tertiary>des décisions</tertiary>
	  <seealso>décision</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>décision</primary>
	  <secondary>rareté</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>
	<indexterm>
	  <primary>rareté</primary>
	  <secondary>décision</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>

	<para>Cette dernière forme de linéarité entraîne les joueurs à
	  ne plus se sentir en contrôle avec le scénario, et à
	  décrocher de leurs enjeux.  Ils auront généralement
	  l'impression d'être perdus ou mener par le scénario, les
	  transitions étant prises soit en aveugle, soit hors de leur
	  contrôle.  En fait, le ratio idéal entre résolution et
	  décision devrait s'approcher de 100%, ce qui équivaut à dire
	  que les joueurs ont toujours moyen d'influencer consciemment
	  les résolutions en cours de partie.</para>

	<para>À défaut, plus la résolution est importante, plus elle
	  devrait être une décision.  Il est important que le
	  scénariste s'assure que les joueurs aient toutes les
	  informations en main lorsque vient le temps de poser une
	  résolution.  Il s'assure ainsi que ces derniers peuvent
	  prendre une décision adéquate à l'atteinte des enjeux qu'ils
	  ont choisi.</para>

	<example>
	  <title>Ratio Résolution et Décision</title>
	  
	  <para>Bien que le scénario contienne toutes les informations
	    nécessaires, il est possible que les joueurs passent tout
	    droit de certains indices ou tardent à comprendre le
	    véritable enjeu du scénario.  Toutefois, comme le scénario
	    possède au moins un enjeu possible, le ratio est
	    bon.</para>
	</example>
      </section>

      <section id="importance_et_linearite">

	<title>Importance des transitions et linéarité</title>

	<indexterm>
	  <primary>linéarité</primary>
	  <secondary>transition</secondary>
	  <tertiary>importance des</tertiary>
	  <seealso>transition</seealso>
	</indexterm>

	<indexterm>
	  <primary>transition</primary>
	  <secondary>importance</secondary>	  
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>

	<indexterm>
	  <primary>résolution</primary>
	  <secondary>importance</secondary>
	  <seealso>linéarité</seealso>
	</indexterm>

	<para>Des transitions très importantes ont tendance à effacer

	  les transitions avoisinantes de moindre importance, pouvant

	  même devenir des passages obligés à la limite.  Ceci

	  diminuera en conséquence les transitions véritablement

	  possibles dans le scénario, d'une façon ou d'une autre,

	  pouvant entraîner effectivement une rareté des

	  transitions.</para>

	<para>La même remarque s'applique mais avec un moindre effet

	  pour les résolutions.  Il est plus normale pour les

	  résolutions d'avoir un effet important.  Ceci ne fait que

	  rendre l'enjeu plus difficile à atteindre et augmenter

	  l'importance mise à la réussite de la résolution.

	  Toutefois, comme il a été dit précédemment, plus une

	  résolution est importante, plus il est important qu'elle

	  soit aussi une décision.</para>

      </section>

      <section id="faiblesse">

        <title>Faiblesse des transitions</title>

	<indexterm>

	  <primary>linéarité</primary>

	  <secondary>faiblesse des transitions</secondary>

	  <seealso>transition</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>transition</primary>

	  <secondary>importance</secondary>

	  <seealso>linéarité</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>transition</primary>

	  <secondary>faiblesse</secondary>

	  <seealso>linéarité</seealso>

	</indexterm>

	<para>Cette forme de linéarité est la plus difficile à

	  percevoir.  Des transitions trop faibles ont peu d'influence

	  sur la partie.  Si elles laissent toutes les libertés aux

	  joueurs, elles diminuent aussi l'impact de leurs choix,

	  donnant l'impression aux joueurs que peu importe ce qu'ils

	  font, ils parviendront quand même à la fin du scénario.

	  Bien que ce soit parfois désirable dans certains modes de

	  jeu, c'est souvent plutôt incompatible avec les notions

	  d'enjeux et de poursuite du scénario.</para>

      </section>

    </section>

    <section id="exploration">

      <title>Type de scénario, contexte et exploration</title>

      <indexterm>

	<primary>scénario</primary>

	<secondary>type de</secondary>

	<seealso>exploration</seealso>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>contexte</primary>

	<seealso>exploration</seealso>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>exploration</primary>

	<seealso>contexte</seealso>

	<seealso>scénario</seealso>

      </indexterm>

      <para>On serait tenté de croire que la similitude entre le type

	de scénario et l'intérêt des joueurs est la base pour choisir

	un scénario mais ce n'est pas nécessairement le cas.  Le type

	de scénario ne représente que la forme d'organisation du

	scénario et son sujet, plus clairement représenté par son

	contexte, peut s'en éloigner. Le scénario n'est qu'un canevas

	sur lequel les joueurs vont peindre leur histoire.  Dépendant

	de ce qu'ils désirent faire avec, le canevas peut être une

	source d'inspiration ou une contrainte ennuyante.</para>

      <para>La nature des transitions étant souvent proche de celle du

	déterminant, choisir un type de scénario dont les déterminants

	sont proches de ce qu'aiment les joueurs permet de soutenir

	leur intérêt davantage en cours de partie.  Ainsi, si vos

	joueurs aiment résoudre des énigmes complexes, l'Enquête est

	souvent beaucoup plus adéquate que l'Aventure et pourra même

	avoir lieu à huis-clos, éliminant le

	<emphasis>désagrément</emphasis> d'aller visiter les salles

	pour trouver les bons indices.</para>

      <indexterm>

	<primary>transition</primary>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>improvisation</primary>

	<secondary>créative</secondary>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>improvisation</primary>

	<secondary>déductive</secondary>

      </indexterm>

      <para>Les transitions sont toutefois aussi très souvent une

	contrainte imposée par le scénario.  Bien qu'elle puisse être

	très grande, la quantité de transitions dans un scénario est

	quand même fort limitée comparativement à ce qui est possible

	de cultiver dans le terreau fertile de l'imagination.  Avec

	des joueurs très créatifs, choisir un scénario avec un type

	proche de leur sujet favori, c'est presque s'assurer que des

	transitions improvisées vont apparaître avec les risques que

	cela comprend de quitter le scénario.  Si l'improvisation est

	principalement d'ordre déductif, cette approche n'est pas

	mauvaise en soi.  Si elles sont créatives, toutefois, cela

	peut rapidement entraîner une surcharge pour le MJ et rendre le

	scénario complètement inutile.</para>

      <indexterm>

	<primary>scénario</primary>

	<secondary>type</secondary>

      </indexterm>

      <para>Une approche plus économique serait alors de sélectionner

	un scénario dont le type est loin des forces de vos joueurs

	mais où ils pourront s'exprimer librement sur le sujet.  À ce

	moment, même un scénario linéaire pourra s'avérer adéquat,

	l'intérêt des joueurs n'étant pas dans la structure même du

	scénario mais dans son contenu et dans ce qu'ils parviennent à

	créer à travers le contexte offert par le scénario.  Ainsi,

	une Aventure s'avèrera plus intéressante qu'une Intrigue pour

	les joueurs qui aiment créer leurs propres interactions avec

	les personnages, particulièrement entre eux.  Le MJ devra

	alors simplement s'assurer que les PNJ rencontrés lors de

	l'exploration des différentes scènes sont assez solides pour

	intéresser les joueurs.</para>

    </section>

    <section id="modele_des_jouets_et_scenario">

      <title>Le modèle des jouets et les scénarios</title>

      <indexterm>

	<primary>modèle des jouets</primary>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>scénario</primary>

      </indexterm>

      <para>Les scénarios sont un outil dont le but est d'aider à

	répondre aux besoins exprimés dans le modèle des jouets.  On

	verra comment les scénarios aident à répondre à ces besoins à

	travers chacun des aspects du modèle.</para>

      <section id="jouet_et_scenario">

	<title>Scénarios et Jouet/Exploration</title>

	<indexterm>

	  <primary>modèle des jouets</primary>

	  <secondary>Jouet/Exploration</secondary>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Jouet</primary>

	  <seealso>modèle des jouets</seealso>

	  <seealso>Exploration</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Exploration</primary>

	  <seealso>modèle des jouets</seealso>

	  <seealso>Jouet</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>scène</primary>

	  <secondary>contexte</secondary>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>contexte</primary>

	  <seealso>scène</seealso>

	</indexterm>

	<para>Le scénario est avant tout un jouet.  Il propose une

	  structure, un canevas de base à explorer, à travers lequel

	  les joueurs tenteront de créer leur propre histoire.  Les

	  scènes et leur contexte constituent ce canevas de base et

	  sera un élément important de l'intérêt que porteront les

	  joueurs au scénario.</para>

      </section>

      <section id="jeu_et_scenario">

	<title>Scénarios et Jeu/Participation</title>

	<indexterm>

	  <primary>modèle des jouets</primary>

	  <secondary>Jeu/Participation</secondary>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Jeu</primary>

	  <seealso>modèle des jouets</seealso>

	  <seealso>Participation</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Participation</primary>

	  <seealso>modèle des jouets</seealso>

	  <seealso>Jeu</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>décision</primary>

	  <seealso>transition</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>transition</primary>

	  <secondary>décision</secondary>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>résolution</primary>

	  <seealso>transition</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>transition</primary>

	  <secondary>résolution</secondary>

	</indexterm>

	<para>C'est surtout à travers les transitions,

	  particulièrement les décisions, que l'aspect Jeu est

	  répondu.  La présence d'un bon nombre de points de décisions

	  à travers l'ensemble du scénario permet de s'assurer que non

	  seulement chacun a l'occasion d'orienter l'histoire à sa

	  guise mais aussi qu'ils se sentent impliquer dans la

	  réussite du scénario, souvent nécessaire pour maintenir

	  l'intérêt des joueurs.</para>

      </section>

      <section id="histoire_et_scenario">

	<title>Scénarios et Histoire/Expression</title>

	<indexterm>

	  <primary>modèle des jouets</primary>

	  <secondary>Histoire/Expression</secondary>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Histoire</primary>

	  <seealso>modèle des jouets</seealso>

	  <seealso>Expression</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>Expression</primary>

	  <seealso>modèle des jouets</seealso>

	  <seealso>Histoire</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>motivation</primary>

	  <seealso>situation</seealso>

	</indexterm>

	<indexterm>

	  <primary>enjeu</primary>

	  <seealso>situation</seealso>

	</indexterm>

	<para>L'expression des joueurs passent par les points de

	  décisions, mais ceux-ci ne servent à rien si vous n'êtes pas

	  parvenu à lier les personnages aux enjeux du scénario.  Ce

	  lien se crée dès le départ à travers les motivations

	  offertes par le scénario et il est important pour les

	  groupes qui mettent l'Histoire en avant-plan de s'assurer

	  que ce lien est fort pour maintenir l'intérêt des joueurs.

	  Sinon, vous risquez d'avoir des joueurs qui se sentent peu

	  liés à l'atteinte des enjeux, peu importe l'intérêt du thème

	  ou la qualité des décision du scénario.</para>

      </section>

    </section>

  </section>

  <section id="scenarios_remerciements">

    <title>Remerciements</title>

    <para>Merci à Radecave pour la proposition et le développement

      d'un tel sujet, ainsi qu'au reste de la liste de <ulink

      url="http://fr.groups.yahoo.com/group/jeuderologie">jeuderôlogie</ulink>

      pour leurs précieux commentaires.</para>

  </section>

  <index id="scenarios_index">

  </index>

  <bibliography id="scenarios_bibliography">

    <biblioentry>

      <articleinfo>

	<title>Scénarios et Railroading</title>

	<authorgroup>

	  <author>

	    <firstname>Radecave</firstname>

	    <surname>Le Scribouillard</surname>

	    <email>radecave@free.fr</email>

	  </author>

	  <author>

	    <firstname>Fabien</firstname>

	    <surname>Niñoles</surname>

	    <email>fabien@tzone.org</email>

	  </author>	    

	</authorgroup>

	<date>10 mai 2006</date>

	<releaseinfo><ulink

	    url="http://fr.group.yahoo.com/group/jeuderologie/message/xxx">Messages

	    #XXX</ulink> et suivants</releaseinfo>

      </articleinfo>

    </biblioentry>

    <biblioentry>

      <title>Linéarité et ouverture d'un scénario</title>

      <author>

	<firstname>Éric</firstname>

	<surname>Lastrade</surname>

      </author>

      <date>Août 2001</date>

      <releaseinfo>Publié sur <ulink

	url="http://xljdr.org">Anthologie</ulink></releaseinfo>

    </biblioentry>

  </bibliography>

</article>

<!--

:: Références

Subject: Aventure, Intrigue et Enquête, Noeud et Lien

Old-Subject: Re: [jeuderologie] Re: Scénarios et Railroading [Was: Oui, mais...]

From: Fabien Ninoles <fabien@tzone.org>

Date: Wed, 10 May 2006 13:48:21 -0400

To: jeuderologie@yahoogroupes.fr

At Wed, 10 May 2006 17:35:22 +0200,

Radecave le Scribouillard wrote:

> 

> > D'ailleurs, c'est quoi un scénario de jdr sinon la partie linéaire

> > d'une histoire qui n'est pas sensé l'être? (Notez que la définition

> > est provocante et faite pour qu'on en discute davantage... ;) ).

> 

> Je relève le défi ;)

> 

> J'énonce peut-être des banalités (je ne connais pas bien les textes de 

> la Forge), mais de mon point de vue il existe deux types de scénarios : 

> les scénarios non-linéaires que j'appelle *aventures* et les scénarios 

> linéaires que j'appelle *intrigues*.

Aucune banalité en tant que telle, mais tentons d'approfondir.  Je

ferais toutefois fis des micro-intrigues qui, en tant que telle, ne

constitue pas vraiment le corps d'un scénario (sinon, on se perd en

composition multiple et on aboutit nulle part).  Tu distingues donc

trois types de scénarios, soit les aventures, les intrigues et les

enquêtes.  Leurs caractéristiques semblent les suivantes: