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<article id="mecanique" lang="fr">

  <articleinfo>

    <title>Éléments de mécaniques</title>

    <abstract>

      <para>Dans cet article, l'auteur propose une typologie pour

	classifier différents éléments des mécaniques de jeux de rôle.

	Le but est d'augmenter le vocabulaire existant afin de mieux

	décrire les différences essentielles (c'est à dire affectant

	le jeu) entre chaque mécanique, au-delà de la description

	superficielle du fonctionnement de la mécanique.</para>

    </abstract>

    <keywordset>

      <keyword>système de résolution</keyword>

      <keyword>hiérarchie drame-karma-fortune (DKF)</keyword>

      <keyword>fortune-au-départ (FaD)</keyword>

      <keyword>fortune-au-milieu (FaM)</keyword>

      <keyword>fortune-à-la-fin (FaF)</keyword>

      <keyword>jeu de rôle</keyword>

      <keyword>jeuderôlogie</keyword>

      <keyword>mécanique</keyword>

    </keywordset>

    <author>

      <firstname>Fabien</firstname>

      <surname>Niñoles</surname>

    </author>

    <copyright>

      <year>2006</year>

      <holder>Fabien Niñoles</holder>

    </copyright>

    <revhistory>

      <revision>

        <revnumber>0.1 :</revnumber>

        <date>2006-03-25</date>

        <revdescription>

          <para>Première version basée sur l'article de la résolution

	    DRI.</para>

        </revdescription>

      </revision>

    </revhistory>

  </articleinfo>

  <section id="intro">

    <title>Introduction</title>

    <para>J'ai toujours porté un fort intérêt aux mécaniques des jeux

      de rôle.  Bien que certains les considèrent comme inutile, je

      crois important de s'y attarder et de mieux comprendre leur

      fonctionnement.  Ces mécaniques sont les outils du MJ et devrait

      l'aider à mieux gérer sa partie et à créer l'atmosphère qu'il

      souhaite.  Toutefois, très souvent, de nombreuses erreurs se

      glissent, tant au niveau des mécaniques elles-mêmes que de leur

      utilisation, qui entraînent la partie dans une pente dangereuse,

      poussant les joueurs à abandonner leur système parfois

      injustement.</para>

    <para>Le sujet de cet article n'est pas tant de fournir une

      méthode pour mieux utiliser les mécaniques mais plutôt un

      vocabulaire et une classification pour les décrire selon des

      facteurs qui sont selon moi plus important à tenir en compte.

      Je ne prétends pas non plus tenir en compte toutes les formes de

      mécaniques possibles mais j'espère les couvrir le plus

      possibles.  Un certain biais vers les mécanismes de Fortune est

      présent mais cela est dû plus aux limites de mon expérience qu'à

      un manque d'intérêt pour d'autres types de mécanique.  Les

      mécanismes de Fortune sont généralement bien plus facile à

      décrire que les autres et c'est pourquoi je m'y attarde en

      premier lieu.  De plus, il m'est aussi impossible de m'assurer

      de couvrir toutes les mécaniques possibles; de nouvelles façon

      de voir les choses peuvent surgir et je serai fort intéressé

      d'en voir de nouvelles, quitte à sortir de nouvelles versions de

      cet article.</para>

    <para>Je vais essayer la plupart du temps de m'en tenir aux

      éléments existants déjà en jeuderôlogie, lorsque cela fait du

      sens avec le reste du vocabulaire.  Si je dois m'en éloigner, je

      préciserai les raisons et comment ce vocabulaire diffère du

      vocable original.  Toutefois, les références étant fort peu

      nombreuses et rarement fiable et précise, il peut arriver

      parfois que ma définition d'un élément s'éloigne de l'usage

      qu'on peut en faire dans certains milieux.  J'aimerais alors en

      être informé afin que je puisse l'inclure dans le texte.</para>

  </section>

  <section id="portrait">

    <title>Le portrait d'ensemble</title>

    <indexterm>

      <primary>mécanique</primary> 

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>ephemera</primary>

      <seealso>mécanique</seealso>

    </indexterm>

    <para>La quantité d'éléments constituant les mécaniques d'un jeu

      de rôle est souvent énorme.  Leur usage recoupe des domaines

      divers: résolution, monnaie d'échange, description, compteur,

      balance, pointeur, etc. On définira comme

      mécanique tout ce qui est impliqué dans les

      <foreignphrase>ephemera</foreignphrase>, délimité précisément

      entre les règles elles-mêmes (qui indiquent comment et en

      quelles circonstances utiliser les mécaniques) et l'espace

      imaginaire partagé, que j'appelle la rêvalité.</para>

    <indexterm>

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>descriptive</secondary>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>de narration</secondary>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>de gestion</secondary>

    </indexterm>

    <para>Les mécaniques peuvent se diviser en trois domaines

      différents: les mécaniques descriptives, les mécaniques de

      narration et les mécaniques de gestion.  Les premières

      regroupent l'ensemble des mécaniques (souvent passives) servant

      à décrire des éléments de la rêvalité, les secondes regroupent

      toutes celles impliquées dans la narration elle-même, incluant

      la négociation des évènements et la gestion des interactions

      entre les éléments en cours de partie, et les dernières incluent

      le reste des mécaniques servant à gérer la narration

      elle-même.</para>

    <example>

      <title>Regroupement des mécaniques</title>      

      <indexterm>

        <primary>mécanique</primary>

        <secondary>descriptive</secondary>

        <tertiary>exemple</tertiary>

      </indexterm>

      <indexterm>

        <primary>mécanique</primary> 

	<secondary>de narration</secondary> 

	<tertiary>exemple</tertiary>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>mécanique</primary>

	<secondary>de gestion</secondary>

	<tertiary>exemple</tertiary>

      </indexterm>

      <para>Les attributs des personnages est une mécanique

	descriptive, le jet sous la caractéristique pour voir si

	l'action est réussie est une mécanique de narration, et le fait

	de jeter 3d6 pour obtenir le total d'un attribut lors de la

	création des personnages est une mécanique de gestion.</para>

    </example>

    <indexterm>

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>déclarative</secondary>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>comptable</secondary>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>aléatoire</secondary>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>DKF</primary>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>Drama</primary>

      <seealso>DKF</seealso>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>Karma</primary>

      <seealso>DKF</seealso>

    </indexterm>

    <indexterm>

      <primary>Fortune</primary>

      <seealso>DKF</seealso>

    </indexterm>

    <para>On distinguera aussi trois types de mécaniques, soit les

      mécaniques déclaratives, comptables et aléatoires.  Ces types de

      mécaniques correspondent à la hiérarchie DKF, excepté que ce

      dernier parle de système, voire de technique, mais pas

      directement des mécaniques.  Ainsi, une technique Drama ne

      contiendra que des mécaniques déclaratives, une technique Karma

      pourra aussi contenir des mécaniques dramatiques et comptables,

      alors que seule une technique de type Fortune contiendra les

      trois mécaniques.</para>

    <example>

      <title>Types de mécaniques</title>

      <indexterm>

	<primary>mécanique</primary>

	<secondary>déclarative</secondary>

	<tertiary>exemple</tertiary>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>mécanique</primary>

	<secondary>comptable</secondary>

	<tertiary>exemple</tertiary>

      </indexterm>

      <indexterm>

	<primary>mécanique</primary>

	<secondary>aléatoire</secondary>

	<tertiary>exemple</tertiary>

    </indexterm>

      <para>La déclaration d'intention est la principale mécanique

	déclarative (et la plus courante) utilisée en jeu de rôle.  La

	vérification que le personnage possède un niveau assez élevé

	pour lancer un sort est une mécanique comptable (et diffère du

	simple jugement que le personnage devrait connaître ce sort,

	qui est une mécanique déclarative).  Un jet de 1d20 sous la

	compétence magie pour voir si le sort fonctionne est une

	mécanique aléatoire.</para>

    </example>

  </section>

  <section id="mecanique_general">

    <title>Éléments généraux</title>

    <para>TODO</para>

    <section id="drama">

      <title>mécaniques déclaratives</title>

      <indexterm significance="preferred">

	<primary>mécanique</primary>

	<secondary>déclarative</secondary>

      </indexterm>

      <para>TODO</para>

    </section>

    <section id="karma">

      <title>mécaniques comptables</title>

      <indexterm significance="preferred">

	<primary>mécanique</primary>

	<secondary>comptable</secondary>

      </indexterm>

      <para>TODO</para>

    </section>

    <section id="fortune">

      <title>mécaniques aléatoires</title>

      <indexterm significance="preferred">

	<primary>mécanique</primary>

	<secondary>aléatoire</secondary>

      </indexterm>

      <para>TODO</para>

    </section>

  </section>

  <section id="description">

    <title>Mécaniques descriptives</title>

    <indexterm significance="preferred">

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>descriptive</secondary>

    </indexterm>

    <para>TODO</para>

  </section>

  <section id="narration">

    <title>Mécaniques de narration</title>

    <indexterm significance="preferred">

      <primary>mécanique</primary>

      <secondary>de narration</secondary>

    </indexterm>

    <para>TODO</para>

    <section id="whatisit">

      <title>Qu'est-ce qu'un système de résolution?</title>

      <para>Qu'est-ce qu'un système de résolution d'évènements?

	Demandez à la communauté rôlistique et vous aurez autant de

	réponses différentes qui pourront plus ou moins se résumer à:

	<quote>C'est quand on roule les dés</quote>.  Cela est

	peut-être vrai pour certains jeux de rôle mais pas pour tous

	et surtout, c'est plutôt court pour un élément aussi

	important.  Pour le propos de cet article, je voudrais

	utiliser une définition un peu plus large, qui sera développée

	par la suite mais qu'on pourrait formuler ainsi:</para>

      <blockquote>

	<para>Le protocole par lequel les joueurs décident de la suite

	  des évènements de la situation de jeu courante entre

	  différentes issues intéressantes.</para>

      </blockquote>

      <para>Cette définition contient déjà, par sa nature, un point de

	vue narratif sur la résolution d'évènements.  On y trouve que

	la résolution est un protocole entendu entre les joueurs, et

	n'ont pas une méthode imposée, que ce soit par nécessité ou

	arbitraire.  Ensuite, il détermine que ce protocole

	n'intervient que lorsque plusieurs choix

	<emphasis>intéressants</emphasis> se présentent.  Cela

	implique que le système n'interviendra pas si une seule issue

	est intéressante.  Le système n'est pas là pour ennuyer les

	joueurs ou leur imposer des choix sans intérêts mais bien pour

	relancer rapidement la partie afin de former une belle

	histoire.</para>

      <para>Ici, le mot intéressant est à comprendre au niveau de

	l'intérêt du groupe de jeu, incluant chaque participant, et

	non pas des personnages eux-mêmes.  Ainsi, la mort d'un

	personnage peut être intéressante si elle apporte un intérêt

	dramatique à l'histoire, par exemple.  Au contraire, un échec

	rendant la suite des évènements impossibles est sans intérêt.

	Au final, ce n'est pas tant l'histoire elle-même mais ce que

	les joueurs désirent comme histoire, qui compte.</para>

      <para>Remarquez, il peut exister dans un jeu de rôle d'autres

	mécanismes qui ne rencontrent pas les mêmes objectifs qu'un

	système de résolution mais ont quand même leur intérêt et

	peuvent parfois être confondu avec le système de

	résolution. Je nommerai trois de ces mécanismes<footnote>

	  <para>J'avais ici en tête aussi d'autres éléments, comme la

	    gestion des ressources, les mécanismes méta-ludiques,

	    etc. Toutefois, leur place est vague, comme pour les

	    enjeux, rappelant parfois le jeu dans le jeu ou même une

	    part du mécanisme de résolution.  Je devrais m'y pencher

	    davantage.</para>

	</footnote>, que l'on retrouve couramment en jeu de rôle.</para>

      <variablelist>

	<varlistentry>

	  <term>Le jeu dans le jeu</term>

	  <listitem>

	    <para>Le jeu dans le jeu est un ensemble de mécanismes

	      présentant un intérêt propre en lui-même, auquel les

	      joueurs chercheront à participer pour le simple plaisir

	      de l'essayer.  Les joueurs tenteront bien souvent de

	      créer des situations leur permettant d'utiliser de tels

	      mécanismes. On retrouve le jeu dans le jeu

	      particulièrement dans les systèmes de combat et de

	      magie.</para>

	    <para>Le jeu dans le jeu est un mécanisme puissant pour

	      encourager les joueurs à favoriser un certain type

	      d'évènements.  La présence d'un système de combat

	      intéressant entraînera les joueurs à utiliser le combat

	      pour se sortir de certaines situations, simplement pour

	      essayer le système.  Il est donc important que le jeu

	      dans le jeu vienne soutenir l'atmosphère voulue par la

	      partie.</para>

	    <para>Pour un système générique, le jeu dans le jeu est

	      dangereux car il s'implémente souvent au-dessus de

	      certains éléments du décor.  Le seul moyen d'en avoir un

	      présent, est de l'abstraire du décor, c'est à dire de

	      permettre au MJ de choisir quel type de situations

	      seront considérées comme faisant partie de l'atmosphère.

	      Ainsi, un mécanisme de confrontation générique permettra

	      au MJ de l'implanter autant pour des joutes oratoires,

	      magiques ou martiales.  Toutefois, cela suppose déjà un

	      décor héroïque où la confrontation est un élément

	      important de l'histoire, ce qui est fort peu adapté aux

	      aventures d'horreur.</para>

	  </listitem>

	</varlistentry>

	<varlistentry>

	  <term>Les mécanismes de description</term>

	  <listitem>

	    <para>Les mécanismes de description sont l'ensemble des

	      outils servant à décrire les éléments du décor, des

	      personnages au matériel, en passant par les monstres,

	      armes, phénomènes et autres techniques, connaissances et

	      difficultés rencontrées par les joueurs.</para>

	    <para>Bien que très importants à la résolution

	      d'évènements, les mécanismes de description

	      interviennent toutefois de façon passive, soit avant,

	      pour évaluer les possibilités des personnages, ou après,

	      pour représenter les conséquences des actions sur les

	      personnages.  Ils sont souvent couplés à un système de

	      développement qui agit souvent comme un jeu dans le jeu

	      au niveau de la partie, bien que de façon plus diffuse

	      et à plus long terme.</para>

	    <para>Notez que puisque les mécanismes de description

	      déterminent souvent ce qui est possible de faire ou non,

	      ils ont une grande influence sur l'atmosphère d'une

	      partie.  Leur analyse fera probablement l'objet d'un

	      autre article.</para>

	  </listitem>

	</varlistentry>

	<varlistentry>

	  <term>Les mécanismes d'enjeux</term>

	  <listitem>

	    <para>Les mécanismes qui implémentent les enjeux dans le

	      jeu de rôle sont souvent à mi-chemin des deux

	      précédents.  À la fois jeu dans le jeu et système

	      descriptif, ils font correspondre à un état (ou un

	      ensemble d'états) du personnage une condition

	      victorieuse, de même pour un état antagoniste au

	      précédent une condition d'échec.  Très souvent la

	      condition d'échec constitue une mise hors-jeux

	      temporaire ou permanente du personnage, alors que la

	      condition victorieuse est l'atteinte d'un objectif

	      important dans l'évolution du personnage ou de l'univers

	      du jeu.</para>

	    <para>Bien que les mécanismes d'enjeux empruntent aux deux

	      mécanismes précédent, leur importance dans le jeu est

	      suffisante pour les mettre à part.  Ces mécanismes

	      indiquent avec insistance les attentes du système vis à

	      vis des actions des personnages.  Pour qu'un système

	      fonctionne bien, il faut bien entendu que ses attentes

	      soient les mêmes que celles de l'univers du jeu et du

	      scénario.  Sinon, vous risquez fort de rencontrer une

	      certaine résistance à établir une atmosphère cohérente

	      avec vos objectifs.</para>

	  </listitem>

	</varlistentry>

      </variablelist>

    </section>

    <section id="resolution">

      <title>Résolution</title>

      <para>Il est maintenant temps de définir quel mécanisme de

	résolution utiliser.  Dans la majorité des jeux de rôle, les

	règles ne prendront en compte qu'un seul élément, soit la

	nature de l'action tentée (attaquer? rechercher un objet

	caché? etc.).  Cette méthode ne s'adresse qu'au dernier niveau

	de notre hiérarchie.  Le premier niveau est légèrement trop

	abstrait: s'il permet de savoir si la résolution vaut la peine

	ou non, il ne permet pas de déterminer quel type de résolution

	il serait préférable d'utiliser (en supposant qu'il y ait

	plusieurs types de résolution amusante dans votre système).

	On s'adressera donc au deuxième niveau, les éléments

	narratifs, et on verra comment cela affecte nos choix des

	éléments mondains retenus. Mais avant de s'aventurer plus

	loin, regardons les paramètres qui affecteront le choix d'un

	système de résolution pour la situation.</para>

      <section id="restime"> <!-- le temps de résolution --> 

	<title>La temps de résolution</title> 

	<para>Le temps de résolution est un facteur qui indique en

	  moyenne combien de temps de jeu une action va prendre pour

	  être résolue.  Une mesure pratique est le nombre d'échanges

	  (jets de dés, déclarations, chifoumi, etc.) nécessaires pour

	  arriver aux résultats<footnote>

	    <para>Cette définition diffère de celle utilisée par Ron

	      Edwards qui considère le temps en secondes pour résoudre

	      une action, afin de considérer l'efficacité d'un

	      mécanisme à se résoudre rapidement.  Cette mesure doit

	      être optimalement la plus petite possible.  Si cela

	      s'applique bel et bien pour un échange particulier, le

	      nombre d'échanges, lui, peut varier pour créer

	      l'ambiance souhaitée.</para>

	  </footnote>.  Certains mécanismes permettent au joueur de

	  savoir directement s'il a échoué.  D'autres demandent une

	  réponse du MJ ou d'un autre joueur.  D'autres sont ouverts,

	  c'est à dire que le joueur doit échanger continuellement

	  tant que l'issue n'est pas éclairci.</para>

	<para>Il est important de noter qu'il n'est pas nécessaire que

	  le temps de jeu corresponde au temps passé pour les

	  personnages.  En fait, c'est plutôt le contraire qui se

	  produit généralement.</para>

      </section>

      <section id="protagonistes"> <!-- Le nombre et la nature des protagonistes -->

	<title>Le nombre et la nature des protagonistes</title>

	<para>Les protagonistes peuvent être des personnages ou des

	  objets, des évènements, et ils peuvent être passifs ou

	  actifs.  Par actif, j'entends que le joueur contrôlant le

	  protagoniste actif sera souvent celui qui lance les dés ou

	  fait les déclarations, alors que le protagoniste passif ne

	  fera que présenter une résistance passive à la résolution

	  (ses caractéristiques serviront à déterminer le niveau de

	  difficulté par exemple).  Par exemple, dans de nombreux jeux

	  de rôle, un personnage touché par une explosion sera un

	  protagoniste passif.  Sa résistance servira par exemple de

	  difficulté pour l'explosion, qui sera le protagoniste actif

	  (le MJ lançant les dés).</para>

	<para>Contrairement à ce que beaucoup de jeux de rôle laissent

	  entendre, ce n'est pas le nombre d'adversaires qui détermine

	  nécessairement le nombre de protagonistes.  Il est possible

	  de considérer l'action "Battre 3 soldats aux corps à corps"

	  comme une action simple de difficulté élevée.  L'inverse est

	  aussi possible, jusqu'à une certaine limite.  Par exemple,

	  il est possible de transformer un simple jet pour toucher en

	  une opposition entre un jet pour toucher et un autre pour

	  éviter, la plus grande réussite étant victorieuse, ou encore

	  en un jet pour surprendre, un autre pour voir venir le coup,

	  un autre pour réagir, toucher, éviter, encaisser les

	  dommages, conserver son équilibre, contre-attaquer, etc.

	  Comme dans toute chose toutefois, la modération a bien

	  meilleur goût; assurez-vous donc que chaque jet en justifie

	  la description narrative.  Dans un jeu basé sur la matrice,

	  avec des scènes au ralenti, une suite comme la dernière peut

	  très bien être justifiée, mais dans un univers plus épique

	  (Star Wars ou DragonLance par exemple), ce genre de détails